宣傳之後能夠迅速上揚，內在的原因正在於此。
（未完待續。）
第八百八十八章 內因
香江歌壇的商業氛圍極其濃郁，唱片商逐利而行，這本來是無可厚非的事情，不這樣才會比較奇怪。但是由此引申出來的一些事情，就讓人有點看不下去了。
80年代。開始，因為譚校長、梅姐、雪友哥等人翻唱島國、臺海等地的歌曲都取得了很好的效果，頒獎典禮上也屢有收穫，於是唱片商們蜂擁而上，紛紛購買現成歌曲的版權來搞翻唱，棄香江本地的原創歌曲於不顧。他們的跟風行為我們不說什麼對錯，這本來也沒有什麼對錯可言，但是這種行為導致的後果卻極其嚴重……香江歌壇本身的創作能力日漸wei縮。
903電臺也正是有感於此，才打出“原創”這個招牌來的。
這就跟香江電影后來的潰敗是同樣的道理，只是目前這個時代，香江歌壇仍然處於繁花似錦的盛世，沒人會來理會而已。但是香江歌壇最終漸漸沒落的根源之一……失去了屬於自己的原創和創新土壤，自我造血機制漸至凋零……在這個時候就已經埋下了。
香江的唱片商跟電影商都有一個極強的能耐，那就是他們能把一種歌迷、影迷喜歡的型別做到讓人厭煩為止。正因為歌迷們比較接受，賺錢比較容易，艹作起來也相對簡單……可以進行流水線化的艹作，所以商業性口水歌漸漸完全充斥了整個香江歌壇，擠得其他型別的歌曲幾乎都無法出頭。
在80、90年代香江歌壇的惶惶盛世當中，80年代至少還有danny夏（夏紹聲）、比安樂隊、大明一派、raidas、太極等等風格各異的歌手和樂隊出現，搖滾、英倫風、懷舊、電子舞曲等等非pop風格的歌曲一樣被當時的歌迷們接受。但是隨著raidas在出版了《傳說》和《沒有路人的都市》兩張專輯之後便漸漸沉寂隨之解散，91年大明一派的暫時拆band又給了非主流歌手和樂隊沉重一擊，而等到明年（1993年）比安樂隊的黃佳駒在島國演出時發生意外過世之後，香江歌壇就幾乎萬馬齊喑，只剩下商業性口水歌這一種型別了。
這樣的歌壇，不沒落下去才是咄咄怪事。（ps：說的有點極端，但是大致的情況就是這樣。）
……
扯遠了，我們說回來。
香江歌壇商業性口水歌橫行的情況，讓民謠歌曲以及其他型別的歌曲幾無立身之地，《同桌的你》一開始遭遇的尷尬便是這一情況的真實寫照。但是……還是那句話，“濃油赤醬”再好，吃多了肯定也會膩的。更何況民謠歌曲本身就具有強大的魅力，只是需要歌迷們多花一點時間去靜靜欣賞慢慢品味罷了。
如果沒有媒體上鋪天蓋地的那份喧囂，葉梓在古典音樂會上演唱流行歌曲的行為和他演唱的這首《同桌的你》沒有進到讀者們、觀眾們、聽眾們以及歌迷們的視線，那麼幾乎可以肯定的說，這首《同桌的你》和葉梓的第二張專輯將會在香江歌壇折戟沉沙，遭遇滑鐵盧。
這不是猜測，而是幾乎已經成為事實的事實。
但是有了這一切，那就真的一切都有可能了。
媒體上的喧囂會引來人們對於葉梓行為的興趣，與此同時，他演唱的這首《同桌的你》也會隨同這份興趣而被人們漸漸熟知起來，很多人都會在知道了這件事情之後產生“聽一下這首歌曲”的這種念頭。
一旦這種念頭產生了，這首歌曲的成功也就實現一半，不，一大半了。更何況澹臺文慧安排的各項措施還在不停的施行，尤其是那些普及性的文章不斷刊登，“民謠歌曲掃盲行動”也讓人們第一次瞭解並且正視這樣一種完全不同於商業性口水歌的歌曲型別。這個時候，民謠歌曲本身具有的魅力就能抓住一大批歌迷。
民謠歌曲在流行歌曲當中能夠佔據一個大類，它本身的魅力那是絕對毋庸置疑的。只要瞭解了就會喜歡上……這句話說得有點絕對，但是並沒有太大的錯誤，民謠歌曲就是具有這樣的魅力。（當然，搖滾歌曲、爵士歌曲等等同樣具有各自的魅力。）
而對於吃慣了“濃油赤醬”的香江歌迷來說，民謠歌曲這種“清水芙蓉”般的輕淡自然，在真正品嚐到之後會讓他們覺得異常甘美。這種因為風格差異過大而產生的特別感覺，在這個時候就會顯得非常重要。
《同桌的你》這首歌曲本身的質量放在那裡，不說什麼“絕對優秀”或是“民謠經典”這樣的定語，但是“優秀校園民謠”這樣的評價那是完全擔得起的。只要歌迷們能夠靜下心來認真