彷彿天降隕石，彷彿平地驚雷。
關於《等待戈多》沸沸揚揚的討論還沒停息，星月放出這個訊息無異於火上丟炸彈。
在某一刻，似乎整個世界都出現一瞬短暫的錯愕，在那之後，熱議的浪潮迅速匯聚成滔天巨浪。
《等待戈多》和《吉檀迦利》全部出自柳敬亭！
這個訊息讓太多人出離震撼，其中的一波三折和峰迴路轉大大地、遠遠地出乎了每個人的意料。
大家猜到柳敬亭封筆可能只是虛晃一槍，是耍了一個文字遊戲，所以大家的推論，包括陸藝籌在內，都認為柳敬亭可能要“攜讀者以令諾獎”，用對付莫之餘的方式再次單挑瑞典文學院，或者是耍個小聰明，隨意玩耍三年，無所謂地認輸了事。
事實上，柳敬亭沒有玩陰謀，也沒有耍小聰明，而是採用了他一貫的方式——用真正的實力面對一切危機和挑戰。
“哪怕是這樣，都還是讓大家失望了啊……”
10月26日，柳敬亭突然更新了個人微型部落格，幾乎引起全中國人的轉發和評論，上演了一場真正的“不轉不是中國人”，很多鐵桿讀者剎那熱淚盈眶。
這個時候，柳敬亭身在古巴，正是那個老漁夫的故鄉！（未完待續。。）
第三百五十六章 何須言敗，老人與海！
文藝發展程序和時代腳步的脫節，常常會使許多內涵較隱蔽的作品在面世之初，無法綻放應有的光芒，真正的價值可能要拖到很多年後才被髮掘。
這種例子不僅存在於文學作品，許多影視作品也遭受過同樣的命運。
過時固然無法吸引消費者們的興趣，超前同樣會曲高和寡，這時，真正的文藝評論者和某些有說服力的獎項就扮演著十分可觀的作用。
一個作家，你可能至今沒有聽說過他，沒有讀過他一部作品，但是某天他得了諾貝爾文學獎，他的作品可能會立即登上暢銷榜。
一部電影，在放映之初，可能票房口碑雙雙慘敗，血本無歸，但是若干年後，突然某大學的一群學生髮現它的真正的魅力，口耳相傳之後，可能就會成為一部無與倫比的經典之作，深深地嵌入到一代人的記憶中。
《等待戈多》有過開演就有觀眾退場的尷尬，但是後來成為荒誕主義的傑出代表，成為無數文學研究者彌足珍貴的素材。
《吉檀迦利》作為一部詩集，本身的受眾有天然的侷限性，但是仍有大批讀者為詩歌中呈現出來的意境和哲思所折服，他們吟誦著詩集中的詩句，幻想著文字構建出來的那個龐大世界，特別是詩歌中瀰漫著的神秘而虔誠的宗教意味，更是讓無數人為之痴迷和顛倒。
真正觸及人類靈魂的詩歌，不論對於整個時代還是對於人類本身。都具有隱秘的預言性。
所以，這兩部作品一出，敏銳的文學研究者很快聯想到熱衷這類作品的諾貝爾文學獎。他們自信地推測，今年的獲獎者不會跳出這兩部作品。
然而，事實再次出人意表，正式的訊息傳出之後，標誌著這兩部作品的雙雙落選，世界各地的文學研究者們開始揣測原因，討論來討論去。發現最可能的結論是，這兩部作品的作者一樣的底蘊太淺，積累不豐。雖然說諾貝爾獎有憑一部作品定勝負的先例，但是佔數更多的還是那些創作經驗豐富的作家們。
如此說來，只要威爾特和戈明克繼續提供申請作品，哪怕是沒有太大進步的作品。都足以讓他們榮膺獎項。
事實再次讓大家跌破眼鏡。《等待戈多》和《吉檀迦利》原本就屬於一個人，而且這個人還是柳敬亭。
單部作品沒有獲獎還有情可原，這兩部作品同出，還不能過關，那就一定不是作品的問題，而是評獎的問題。
“我想，瑞典欠全世界一個解釋，你們不能用五十年後什麼把我們打發。這已經是一次顯而易見的誤差，家略薩的作品是有獨到之處。但是在柳敬亭提供的兩部作品面前，他的那些雜文詩集，更像是大學畢業設計作品。”
“難道真是因為那次愚蠢的三年之約嗎，我不願意相信，諾貝爾文學委員會竟然會被這種戲言左右決定。”
“大家還記得諾貝爾先生的遺囑吧，他說得已經足夠明確，全世界都看懂了，難道幾位評委被矇在鼓裡了嗎？”
震撼之後，就是持續的聲討和質疑，以至於獲獎者家略薩都被臨時忽略。
對很多作者來說，陪跑諾貝爾並不是什麼真正值得難過的事情，實際上，書商們的算盤一向敲得很準，那些年年失利的