了。”
另一箇中年人皺眉道：“那雷家的東西……都在這孩子手上？”
七段修復師若有若無地看了他一眼，微笑道：“當然都在。只希望這孩子能有出息一點，不負他祖先聲名，把這份家業傳下去吧。”
右邊第二個座位，小胖子下首的一個人突然問道：“這位雷寶兒……是樣式雷家的孩子？”
聽見一個“雷”字的時候，蘇進就心裡一動，多留了幾分神。
這時聽見“樣式雷”三個字，他心裡更是咯登一下，暗想：果然！
也只有樣式雷，才會有這樣的地位，讓一個小孩子，就坐在了所有人的上首！
樣式雷，是華夏建築史上無論如何也繞不過去的一個名字。
這是一個家族，一個姓雷的家族。
這個家族從清朝康熙年間起，就一直擔任清朝皇家建築師的席位，按照當時的稱呼，是為清廷樣式房的掌案頭目人。從第一代雷發達到第八代雷獻彩，雷家八代都是皇家御用建築師。
圓明園、頤和園、暢春園、故宮的部分建築、天壇的重建、景山、北海、中南海，乃至京外的避暑山莊、清東陵、清西陵，全部為他們設計修建。
而另一些從明代/開始的建築，譬如故宮、天壇之類，他們也經手主持了大量的修復工作，堪稱居功至偉。
有一句話說：一個樣式雷，半部華夏建築史，這句話是有道理的。
曾經有很多國外專家認為，華夏古代建築完全是靠工匠的經驗修建起來的，不需要設計圖，更不需要施工圖。而樣式雷卻留下了大量的圖樣和燙樣，徹底推翻了這種說法。
他們儲存了大量的圖檔，內容非常豐富，有各個階段的施工圖紙、有相當於施工設計說明的《工程做法》、隨工日記等等。
由於歷史的原因，雖然華夏從漢朝初期就已經有圖樣存在，到隋朝時更有了1％比例尺的圖樣和模型。但是長期以來史料一直非常缺乏，從來沒有系統的建築理論的專著，非常散亂。
而樣式雷保留下來的大量資料，其系統翔實都是極為難得，堪稱華夏古代建築史的一大寶藏。
在蘇進上個世界裡，在清廷之後的亂世之中，雷氏家道敗落，家族後人為生活所迫，瓜分與變賣了大量家族裡的圖檔收藏。
樣式雷聲名顯赫，這些圖檔在市面上非常搶手，其中一部分流失至海外。幸好不久它就引起了有識之士的注意，尤其是以朱啟鈐先生為首的營造學社，發動文人和相關機構將大量圖紙和燙樣收購了回來。
後來，上個世紀三十年代的時候，樣式雷後人以4500銀圓的價格把剩下的一部分圖檔賣給了當時的北平圖書館，這部分圖檔被比較好地儲存了下來。據說當時拉走的圖紙和燙樣足足裝了十卡車。
上個世紀六十年代，雷氏後人又把一平板三輪的圖樣捐給了北京市文物局，在接下來的浩劫中，他們把最後一部分偷偷地燒掉，灰燼倒進了護城河裡。
圖檔且不用說，所謂燙樣，就是指按一定比例製作的建築模型，通常以紙板、秫秸和木頭為原材料，用剪子、毛筆、蠟版、小烙鐵製樣熨燙成型，因此得名。
它實際上就是一個建築模型實物圖，最為難能可貴的是，它的每一部分都是活動的，可以自由拆卸組裝，從而觀看裡面的每個細節。
在上個世界，樣式雷傳下來的大量圖樣被儲存在故宮博物館、國家圖書館、第一歷史擋案館等各個機構，蘇進曾經仔細研究過其中一部分。
而在來到這個世界之後，他也多次想過，要修復故宮，最好能找到當時的圖檔和燙樣。不然，就算他很清楚地記得其中一部分，要想再重新開始測繪畫圖，也太費勁了一點。
而這個世界跟上個世界已經大不一樣，樣式雷留下的那些圖檔燙樣會在哪裡？
關於故宮的那一些還有沒有留存下來，可以從哪裡找到？蘇進基本上是一無所知。
他完全沒想到，今天在這裡，他竟然會遇到樣式雷的後人！
更令人震驚的是，他會在驚龍會上，坐在齋宮正殿的首座！
在蘇進上個世界裡，樣式雷後人雖然還在做建築設計方面的工作，但家族中的手藝已經大部分失傳。尤其是燙樣工藝，已經基本上失傳了。
在現在這個世界，樣式雷是一種什麼樣的情況？
還是說，這個曾經無比輝煌偉大的家族，比上個世界還要沒落，而只剩下了這孩子一個人？
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