我的書絕大多數是一版一印。這點很重要，也是藏書人追求的目標，一版一印各方面的價值都高嘛！但是，在過去相當長的時間內，我對這一點並不看重，缺乏足夠認識。甚至有時因某種情況放棄一版一印，而換成其它版次。
1959年，見到羅興與王亦秋二位名家聯袂畫出套書《林海雪原》，我很高興，很快買到第一冊《奇襲*山》。轉年，即1960年，第二冊《三路分兵》與第三冊《深入虎穴》相繼問世，我也接著買到。忘記是書店進貨少還是賣得差不多了，反正我這兩本書的品相不如人意，儘管是新書，但不平整，有繩子勒過的痕跡，而且裁切得不規整，有點歪斜，看上去不舒服，擺在書櫃裡同其它書一比較，更是刺眼。我心裡裝著這件事，總想換掉這兩本書。我到書店，剩下的幾冊情況類似甚至更糟，只得暫時作罷。
過了幾個月，書店櫃檯裡又擺出《林海雪原》二、三冊，我拿過書看了看，原來是第二次印刷的。由於品相上佳，我當即掏錢買下了。有了品相好的新本，我就將那兩冊品相差的處理掉了。如今這部書的老版本，4冊是一版一印，唯有第二、三兩冊，是第一版第二次印刷。
這件事比較典型地說明，雖然那時我已藏書多年，而且書也上千冊，但腦子裡並沒有真正意義上的收藏觀念，收藏意識淡薄。說穿了，收藏家這名銜與我無緣，那是別人封的。我自認，充其量不過一個攢小人書的而已。
14 搞“四清”
參加工作，就意味著有了收入，從此經濟獨立，再也不用依靠父母了。
有了收入，花錢自由得多，買書也更方便。雖然還做不到出一本買一本（其實也沒那個必要），但選擇空間更廣闊了，凡是自己喜歡的、看中的，都能夠請入賬下，收進櫃中。
畢業不久，1965年元旦剛過，我被抽調到京郊通縣去搞“四清”，鄭重的說法，就是擔任工作隊隊員，去開展農村社會主義教育運動。當時北京市委一些領導人和機關幹部，都在通縣蹲點，摸索和積累進行農村社教的經驗。我被分配到大稿村，那正是鄧拓同志蹲點的所在地。我和同一批分來的同志，主要負責文化宣傳工作，平時在村裡訪貧問苦，放幻燈、教唱歌等，到了集結時候，便根據蒐集到的真人真事，編寫文藝演唱節目，配合運動發展，進行小分隊排練演出。每月放假一次，月底回城休息四天。
初夏時節，某個星期日，我的女友到大稿村看望我。我請了假陪她到縣城轉轉，一起逛了商店，看了場電影，還在一家老字號飯館吃了京東名菜燒泥鰍。那天轉進書店，我一眼見到櫃檯裡擺著華三川先生繪畫的《白毛女》，翻了翻覺得繪畫精緻，簡直棒極了！於是當即買了下來。
和女友告別，目送她上了長途汽車離去，我才騎車返回村裡。當天晚上，其他工作隊員都入睡了，我湊在昏黃的燈光下，躺在被窩裡細細地讀著《白毛女》，那一頁一頁畫面，特別精彩，深深地吸引著我，華先生用他精湛的畫技，出色地塑造出楊白勞、喜兒、大春、黃世仁等正、反面人物形象。作品鄉土氣息濃郁，河北農村的環境景觀描繪得真實生動。無怪乎這部畫作後來在全國評獎中榮獲繪畫一等獎，它確實是畫家華三川在創作巔峰期的力作之一。
後來，我稍有空閒，便拿出《白毛女》翻閱。一次正在欣賞著，被工作隊隊長髮現，他奇怪我這麼大人怎麼還看小人書，便要了過去。他看了一眼封面，點點頭說：“白毛女，好書！寫階級壓迫，楊白勞死得多慘……”邊說邊開啟書看了幾頁。隊長對我看這本書很重視，曾在會上表揚我，還在我結束工作離隊前的鑑定材料中，簽署意見肯定我“立場堅定，愛憎分明”。沒想到這本《白毛女》，竟為我帶來意外嘉獎與收穫。
附帶說幾句，村裡的牆報，由我畫報頭和插圖，我選出楊白勞慘死的畫面，還有大春營救喜兒的畫面，用粉筆臨摹在牆報上，受到老鄉們好評，也得到工作隊讚揚。這本書被許多人借去傳看，後來我進縣城又買了一本自己儲存，那本舊的送給村裡一個喜歡文藝的小青年了。
關於《白毛女》，華三川先生除了畫過黑白稿之外，還為上海的少兒社畫過彩色稿。這兩種版本在“*”後被多次重印。24開本的彩色版，中國連環畫出版社和上海大可堂文化公司，都先後再版精印過，很受讀者歡迎。《白毛女》連環畫堪稱經典，是與華三川先生做出的努力和取得的成就分不開的。
《白毛女》的各種版本很多，解放初期曾達17種之多，黎魯先生撰文做過介紹。在“*”中，作為普及樣