第1部分(3 / 4)

雄演變成青少年“古惑仔”,出現了別具一格的“古惑仔”系列片。1996—1998年,劉偉強、文雋等人根據漫畫家“牛佬”許景琛的通俗漫畫相繼改編拍攝了《古惑仔:人在江湖》、《古惑仔II:猛龍過江》、《古惑仔III:隻手遮天》、《古惑仔:戰無不勝》和《古惑仔:龍爭虎鬥》五部影片。五個從小在窮苦環境中長大後進入黑社會的“幫派小孩”,經歷行走江湖的艱辛,始終未曾泯滅併力圖實現出人頭地的夢想。主角陳浩南與兄弟生死與共,和女友不離不棄,對長輩尊敬愛戴,引起很多青少年追捧。該系列延續了“黑幫片”的忠義主題,表現街頭邊緣青少年靠義氣和群策群力打闖江湖,對抗社會、天馬行空、為所欲為的生活態度和生存方式,充滿了刀光劍影和性、毒品、暴力。

“古惑仔”系列片構築起的個性化、時尚化、青春化的影像風格和人物群像,在香港掀起一股熱潮,不僅以“古惑仔”為名的跟風式漫畫充斥全港,而且同類影片一再延續,出現諸如《古惑天堂》、《新古惑仔之少年激鬥篇》等“古惑仔”影片,以及《古惑仔情義篇之洪興十三妹》、《灣仔十二妹》之類的“古惑女”電影,從風格到內容都與前五部有較大差異。《旺角揸Fit人》、《去吧,揸Fit人兵團》等對黑社會極盡嘲諷,表現“古惑仔”不過是葉公好龍之徒,遇事時個個膽怯心虛,挖苦江湖中人的滑稽、浮躁與淺薄,竭力批判黑社會的暴力崇拜。整體而言,“古惑仔”後期的續集已經少有新意,在打打殺殺中東拼西湊,粗製濫造的風氣嚴重敗壞了觀眾口胃,也因其對暴力行為的寫實性刻畫造成的不良社會影響,逐漸淪落到市場的邊緣。

2002年,《無間道》橫空出世,風靡兩岸三地。影片開門見山地交代了主人公劉建明和陳永仁的使命,沒有從黑社會與警察對立的表面闡述,避開探問“到底誰是臥底”的俗套,重點剖析人物未知命運及其內心的變化與掙扎。全劇情節豐富,人物關係複雜,多條線索交錯推進,橫掃當年金像獎和金馬獎,受到國際電影界極大關注。2006年,馬丁?西科塞斯將其翻拍為《無間行者》,一舉斬獲奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本、最佳剪輯四項大獎。2003年,《無間道II》和《無間道III:終極無間》在保持型別屬性和娛樂價值的同時,進一步發展了已建立的思想價值和人文主題。

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小人物·杜琪峰(1)

20世紀90年代末期,社會的發展不但沒能促進人際關係的密切,反倒是出現本體意識的迷失、疏離和扭曲,尤其是經歷亞洲金融風暴衝擊後,港人不再有良好的自我感覺,充滿被壓抑、被排斥和被擺佈的情緒,原有的“英雄神話”徹底終結。對前途的悲觀和絕望影響到電影創作,以杜琪峰為首的“銀河映像”適逢其會,把黑社會爭鬥和警匪對峙演繹成貓捉老鼠的精妙遊戲,無謂勝負的兩敗俱傷,凸顯世事與生命的荒謬無常。

“銀河映像”的創業作品《一個字頭的誕生》,對當紅的“古惑仔”影片和黑社會現象極盡諷刺挖苦,以一群小混混策劃搶劫案引發的三種不同結局,傳達人生路向不同選擇下的種種可能,以及命運玄機的不可猜測。《兩個只能活一個》延續《一個字頭的誕生》的草根關注,阿武替他找來的殺手卡曼殺人,灰暗影像傳遞了兩個黑社會小人物的愛與哀,悲涼現實中的溫暖愛意顯得怪誕不堪。《暗戰》中身患絕症的劫匪和警方談判專家展開“心理角力”,人生的宿命感油然而生。《非常突然》訴盡生死繫於偶然的無常,一群血肉豐滿、濃情重義的重案組警員到酒吧痛飲後,與突如其來的劫匪相遇,結果雙方盡數同歸於盡。《暗花》以凝重的懸疑色調盡寫世事的難以預知和無從防範,梁朝偉飾演的警察自認為置身事外、掌控全域性卻恰恰成為眾矢之的。《槍火》中五名社團骨幹為保護老大匯聚一起,英雄相惜又不得不彼此互搏,充斥淒涼壓抑的死亡氣息,無時無刻不被暗殺的陰影籠罩。

杜琪峰大幅度瓦解了吳宇森締造的“英雄片”,悲情英雄和有道之“盜”逐漸淡出視野,底層小人物大量登上前臺。《無味神探》對準處於婚姻、職責雙重危機中普通警察的內心世界,表達了對飽受生活擠壓、性格瀕於分裂的邊緣人物的關照。《再見阿郎》承接《無味神探》的母題,把主人公面對家庭的彷徨化為迴歸的行動。劉青雲扮演的過氣大佬在惡警的百般刁難下毫無報復,相反在小店老闆黃卓菱的感化下念念不忘對“家”和親情的渴望,算是對忌諱兒女情長的傳統英雄片的大膽反叛。《真心英雄》渲染英雄氣短的末路心態和生

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