身經歷稍微改變一下劇情，吳宇森同意了，所以我很感激他讓我這樣表演。”
小馬哥承載著吳宇森和周潤發太多的個人感*彩，他們共同塑造了這個影響數代影迷的經典形象。青年導演彭浩翔和馮德倫承認：“《英雄本色》是我們兒時最經典的回憶。”影片的感染力和衝擊力來自於對情義的刻畫，包括兄弟手足情、朋友生死情、男女愛情，以及忍辱負重的隱忍之情和報仇雪恥的暢快之情。隨後，吳宇森連續拍攝了《英雄本色II》、《喋血雙雄》、《喋血街頭》、《縱橫四海》和《辣手神探》等同類題材影片，傾全力宣揚男性情義和尊嚴，塑造了一批重義輕利、為友情灑熱血的古道熱腸形象，締造了一個強勢的英雄神話時代。
《英雄本色》一炮走紅後，跟風者趨之若鶩，掀起聲勢浩大的“英雄片”浪潮。徐克與吳宇森分道揚鑣後自編自導的《英雄本色III：夕陽之歌》，風格與前兩部大相徑庭，人物關係更為複雜，英雄行為夾雜兒女私情，並借越南內戰抒寫幼年經歷的亂世情懷。影片上映，票房慘淡，以致徐克很多年沒有再拍同類題材，直到2000年從好萊塢鎩羽歸來後將一腔熱血激情澆注《順流逆流》，以凌厲的影像繪就兩個男兒為保護妻兒、家庭的英勇壯舉。黃泰來導演的《江湖情》和《英雄好漢》是“英雄片”洪流中較為出色的作品，以一家兩個性格迥異的兄弟闖蕩江湖為主體，包含了幾乎所有的黑幫元素，幫會恩怨、紅顏痴愛、悲歡離合、親信背叛、屬下暗算、血性忠義和知恩圖報等。定國、家勇和濟哥這些風雲人物豪情萬丈，卻會為兒女私情低頭退縮，最終落得家破人亡，奏出一曲蕩氣迴腸的江湖悲歌。除此之外，大多數“英雄片”像《五虎將之決裂》一樣，主角在一連串令人眼花繚亂的耍槍後飲彈自盡，耍酷有餘，內涵不足，流於膚淺，敗壞了“英雄片”的名聲。
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梟雄·麥當雄
“麥當雄電影製作公司”是香港電影界的一朵奇葩，它以相對穩定的班底拍攝了一部部半劇情半紀實式的黑幫警匪片，大多成為潮流的濫觴。《省港旗兵》復現港人眼中的“大圈仔”形象，東哥為首的一夥大陸客前往香港打劫金鋪，計劃周密可靠，不料另有他人捷足先登並被警方捉獲，東哥等人只得倉皇撤離。但他們並未善罷甘休，決定過兩天殺個回馬槍繼續搶劫金鋪。為了享受香港的浮華生活，他們在等待的日子裡燒殺掠搶、無惡不作，結果被警方追緝，全部死於九龍。麥當雄號到時代的脈搏，將複雜的情節和人物關係處理得遊刃有餘，一氣呵成，將人性的貪婪與自私在槍林彈雨裡反射出來。
麥當雄憑藉《省港旗兵》獲得金馬獎最佳導演後，逐漸退隱幕後出任監製和編劇，將導筒交與旗下干將黎大偉、麥當傑、潘文傑等人。潘文傑導演的《跛豪》借鑑好萊塢《教父》、《疤面煞星》的敘事方式，是一部波瀾壯闊的黑幫史詩。這部香港影壇最成功的黑幫傳記電影，以20世紀70年代風光無限的“吳錫豪家族”的發跡和犯罪史為藍本，突破傳統道德價值的評判規範，把主人公刻畫成智勇雙全、肝膽相照的亂世英雄，由此消解了殺人如麻、違法亂紀的惡行。該片取得3900萬港元的票房，斬獲第11屆香港金像獎最佳電影和最佳編劇，帶動了“梟雄片”的風行，《雷洛傳》、《藍江傳》、《O記三合會》、《賭城大亨之新哥傳奇》等片紛至沓來。麥當雄起用原班人馬，以上海青幫老大杜月笙為原型，拍攝了《上海皇帝》（分《歲月風雲》和《雄霸天下》上下兩部）。這些影片流露出對傳統價值觀、道德觀的不屑，大都以“真人真事”、“人物傳奇”進行包裝，以二戰後至20世紀70年代香港廉政公署成立前為時代背景，大肆標榜此等人物如何飛黃騰達，又以“秘史”故作揭秘式的誇張吸引眼球，贏得大批觀眾青睞。
麥當傑導演的《黑金》以調查員方國輝和黑勢力老大周朝先的正邪對抗為主線，嫁接臺灣解嚴以來的重大政治事件，首次揭露臺灣政治醜聞，將金錢、*、權力、黑幕交易呈現銀幕，體現出濃烈的政治焦慮和批判意識。在警匪對峙的激烈衝突背後，肆虐著黑金政治的醜行，當局為黑社會提供漂白的溫床，*選舉淪為*裸的黑金交易和黑勢力之間的權力分配，政府官員成了黑幫老大的統領者。影片的大場面下足功夫，諸如群狗野外追逐撕咬、的哥集體暴動、政黨*鬥毆，以及直升飛機追擊等場面，視覺衝擊力極為強烈。
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古惑仔·劉偉強
1996年，黑幫片開始發生變異，主人公由成年的英雄梟