明瓷器的眼力非常佩服，他是名揚京、滬、粵的古玩商。他的銘珍齋古玩鋪在琉璃廠也算一個大鋪子。到民國後，他已是琉璃廠的古玩鉅商之一，家資富饒，從鉅富周家大院買下了西琉璃廠83號五層院子的宅子，地跨琉璃廠和安平裡兩條街。房子非常講究，磨磚對縫、雕樑畫棟、穿廊遊廊。建國後這座院子的前半部被榮寶齋買去，作為貴賓接待院，因而得到儲存，現成為琉璃廠諸多被毀的上等四合院中的唯一保護完好者，不過是半個；後面幾個院子還是毀了。韓敬齋先生在他同輩的古玩商中，去世比較早，他的銘珍齋因而也受到影響而逐漸衰落。他生前，在琉璃廠的古玩同行中受到尊敬，鑑定分析古瓷和字畫方面，韓敬齋先生常受到邀請，他的意見有一定的權威性。他的弟子徐震伯，繼承師父的衣缽，鑑定字畫和瓷器很有獨到之處。大古玩商嶽彬也敬為座上賓。
韓敬齋門下的弟子眾多，據有關記載有10人，除徐震（振）伯外，還有林永芝、韓宛蘭、韓德茂、趙存善、耿寶善（今故宮古瓷鑑定大家耿寶昌的長兄）、趙書田和劉、郭（失其名）等人。今僅關門弟子呼宗璋還在，已年近九旬、行動不便。我們鄰居多年，他與萃珍齋合租了原黃伯川的尊古齋的房子，萃珍齋佔用西琉璃廠81號的門臉和小院；後面的8間二層樓歸呼宗璋。他也是遵乃師之路，經營瓷器字畫，一個人做。他的樓下有如家居，八仙桌太師椅、硬木書桌；樓上中間兩間擺滿各種瓷器，接待來客。建國後，呼先生繼續經營，他與李濟琛等名人交往多，舊書、古玩、字畫的主要顧客多是有錢的上層人物。
呼宗璋閒時用於寫字、繪畫和篆刻。記得20世紀50年代他曾仿齊白石的《蝦》，作畫酷肖，題詩令人噴飯。我至今仍能記誦：“畫蝦聖手屬白石，白石畫蝦是為錢；我畫遊蝦不為錢，懸在堂中且止饞。”他還送給我一方他親手刻的“金兆”二字的象牙篆字圖章，那時我已用此名開始發表文章了。幾年前，他住萬源夾道時，我專程去看他，還約了幾位熟人一起聚會，說起五六十年前的往事，特別我背誦了呼先生那首詩，眾皆拊掌大笑。他和他的師兄弟都算筆彩齋的再傳弟子。
筆彩齋的門人蘇剔夫，1919年在琉璃廠開貞古齋，有本事，看字畫的眼力好。其子蘇庚春現為國家文物鑑定委員，在廣州工作。另一門人杜華亭1923年開虹光閣，是寶古齋經理、北京古玩業同業公會主任委員邱震生的師父。邱震生算是第四代筆彩齋門人。
筆彩齋經營過《五代衛賢盤車圖》和《王蒙丹山瀛海圖》，曾煊赫一時。前者是鄭王府所藏精品，長200厘米、高60厘米的鉅作，有歷代名家題跋，光緒十五年前後卻見畫上有光祿寺卿倪小舫的題和跋。後者是筆彩齋在光緒十六年春節前收進的。王蒙乃元末明初人，因受朱洪武整治冤殺胡惟庸案連累，死於獄中。有人評論王蒙：“善詩文、書法，工人物，尤擅山水，得外祖趙孟 法，更參酌唐宋諸家，以董源、巨然為宗，而能變古，自立門戶。”他對明清的山水畫影響很大。張大千曾臨摹過王蒙的山水畫，受益良多。此畫後來以250兩銀子歸國子監祭酒王蓮生。
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筆彩齋和賞奇齋 清朝王爺是東家（2）
筆彩齋經營三代六十多年，培養了那麼多的門人，必有大量好東西進出，惜無記載與口傳，難道其詳。
另一家王爺做東家的古玩鋪是東琉璃廠路北的賞奇齋，開設於光緒二十七年（1901）後，僅存四十多年，日本投降前後停業。它的出資者是清末攝政王、溥儀之父載灃。
琉璃廠東南園有個沒門臉沒字號、夾著包袱，去古玩鋪摟貨再跑宅門做買賣的順義人張樓村。人們管這種做舊書、古玩生意的叫“包袱齋”，不無揶揄之意。這天他走到什剎海後海北岸，對面來了開路頂馬，八抬大轎，前呼後擁，鳴鑼開道。他不知道身後就是醇親王府，一時躲避不及，趕緊面牆而立。王爺是回府，下轎後，一眼看到老老實實面壁而立的張樓村，就問他是幹什麼的？僕役立時揮鞭子要打，被王爺攔住；知道這人是串府賣古玩的，就讓把他帶進王府。張被嚇得渾身哆嗦。
王爺要看看他包袱裡的古玩。一看是些小件熟坑的青銅器。就說：“這些破銅爛鐵算什麼古玩。來人吶，把我收藏的金胎、銀胎的琺琅彩盤碗拿兩件來，讓他開開眼。”張樓村可真開眼了，哪兒見過這樣的好貨呀。王爺說：“這是康熙年洋人進貢的，你們怎能看得到。”張樓村趕緊順竿爬：“王爺您把奇珍異寶讓老百姓飽飽眼福，功德無量！”醇親王聽了也有些動心：