群在燈紅酒綠的宮廷劇裡出不來的女伶，能對這種色調有多少自己的感受，我是一直持有懷疑的。據說，盲從是娛樂圈最大的病症之一，而這一病症的傳染難以倖免。一個人要是喜愛大紅大綠可以不要理由，他是一種世俗人情。可是轉向黑色，就不能不讓旁觀者打個問號，看到其中的淺薄和輕浮。在這方面，我推崇西方電影中披戴黑色服飾的女人們，那是一種從頭到腳，從裡到外的諧調，睫毛下邊深邃的憂鬱，還有高貴，都是透過內斂的舉止流露出來的。這不禁使人想到了黑色穿戴的界定——她必須符合這種色調的內在要求，比如冷清或者冷豔。黑色是最讓人躊躇的一種顏色，並不是如常人所言易於搭配。選擇之前，必先拷問自己。
在這個海濱城市，休閒的方式我首選在日落之後，在沙灘上赤足而行。天色一分一秒地昏黃、昏暗起來，每走一步都有一些異樣的感覺，好像一個書法家在不斷地調節著墨色，讓墨汁衝散清澈。在沒有漁火的時候，人被絮狀般的柔和包裹著，人成了其中的一分子，化解開來，飄然如風。夜色下的萬物停止了白日的躍動，連濤聲也不那麼震耳，只有在這個時候，我會想起祖先，是很遙遠的、廣義的祖先，他們的黑夜要比如今漫長得多，沒有火，更沒有燈，人的智慧在黑暗中悄悄增值。那時，自然本真的人，如同草木屬性，健康地成長。儘管我對於自己十年的山村生活抱怨不已，哀嘆最好的青年時期空擲山野，但是我從不否認我喜愛山村的冬夜，無比的黑暗的伸長，那麼寧靜，像我回到了祖先的跟前。
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此作品發表於《十月》2007年06期 ＇散 文＇ 欄目 已被閱讀 401 次 責編：宗永平
青銅散
□ 吳克敬
夔 紋 銅 禁
家住周原的我，很小的時候，就聽說了銅禁的出土過程，並且聽說與銅禁一起出土的青銅器物以及玉器達1500餘件。一份得來不易的資料也佐證了這個數目，並稱儲存完好的有740多件，資料完整可作研究的153件。所屬時代包括商、周、秦、漢等幾個時期，尤以周、秦兩個朝代為盛。計有青銅鼎、簋、瓦