麥黨雄工作室的監製制度已經不復存在，只剩下逐步走向成熟的導演中心制。
正是這個制度，在這些年裡吸引了不少來自日本和韓國等地的導演。再加上其他職務在這裡的受重視程度，外國影人們更是紛紛前來這裡，這其中還不乏歐洲導演，譬如那位盧•；貝松便已經在魅影的投資下在香港創辦了一間電影製作公司。這亦正是蕭然有信心能夠在大陸拒絕港片之後，能夠讓港片迅速轉型的原因之一。
在這樣的情況下，港片的風味可謂是各不同之處。這讓蕭然不得不思索，好萊塢是將美國中層階級那一套自由和民主推廣開，依賴著這一套在全球獲得地位的，儘管現在好萊塢影片在海外還鬥不過香港，可這種類似的文化和格調是必備的，起碼得具備類似的核心文化才行。
港片的核心文化是什麼？沒人能夠給出答案，因為任何答案都不盡正確，唯一一個稍接近的快餐文化亦已經被蕭然撲殺在襁褓之中了。那港片應該具備什麼樣的核心文化？這是蕭然思考的東西，在文化和出版方面，他都已經鋪好了路，足以讓觀眾接受東方文化的路，現在唯一欠缺的就是核心文化了。
一個地區或者國家的電影沒有核心文化的後果是什麼？只瞧瞧歐洲電影便可知道一二了。若是沒有衡量出擁有足夠影響力，或者不如說是感染力的核心文化，那將是怎樣呢？印度電影在當地絕對夠火了，走的是印度本色文化，可卻幾乎沒有衝出過本國。
這很簡單，這種核心文化，不僅要自己能夠適應，還要其他國家和地區的人能夠適應。若是沒有，那蕭然為港片所做的一切都將是白費，因為那一切都只不過是在宣揚民主和自由罷了。
不過，民主和自由這套把戲不一定只有美國才能夠玩，大家的定義不同，那內涵自然就不同了。中國文化的精髓在什麼地方？儒或者別的？
蕭然想，無論是什麼都不要緊，關鍵在於，華語電影必須得學會包裝，以民主和自由來包裝完全屬於自己的文化，把這些都推廣出去。而當人們接受了它，那麼就意味著接受了一切。
瞬間轉過無數念頭，蕭然微笑望著眾人淡淡的說：“我們要以民主和自由來包裝中國文化，讓它形成一種時尚，那麼，到那時候公司就是在真正意義上的統治了全球！”
第二百六十六章 再戰戛納
在魅影集團的某個大房間裡，那不是尋常人能夠進得去的，那裡被魅影的員工稱之為榮耀之門。那裡擺著許多獎座，而且這其中還沒有包括那些被影人們帶回家的獎座。
第一座是張婉葶的《秋天的童話》為魅影拿下的最佳影片獎座，這個獎座擺在了最顯眼的位置，只因為它宣告了魅影帝國的誕生。最佳影片是集體的功勞，亦是魅影公司唯一能夠獲得的獎。
這其中亦不乏一些影人捐出來給魅影公司的獎座，譬如蕭然便把自己獲得的第一個金像獎獎座捐了出來。這個房間裡有著大排的獎座，單是金馬和金像獎便各有幾個之多，由1987年，魅影公司只漏下了三屆金馬最佳劇情片和兩屆金像最佳影片。
除了金像和金馬以外，還有三屆亞太電影節以及一屆東京國際電影節裡的大獎。而且，在柏林電影節上，魅影亦拿過金熊和銀熊各一個，張蔓玉及林清霞，還有發哥都在上面封冠了，去年拿下金棕櫚的《霸王別姬》。粗略數算一下，這個榮耀之門裡的獎項竟是不低於十四五個。
而在一面光潔的牆壁上，則清楚的記錄著每一次魅影影片獲獎的記錄。若是我們仔細欣賞，便可發現魅影影片拿到的獎在這幾年時間裡，大大小小加起來竟然已經超過了一百多個。
而這一次，蕭然出征戛納，能不能為魅影的這個榮耀之壁增加什麼容光呢？沒人預料得到，就連蕭然亦是如此。無論如何，這一次出征法國，已經在全港掀起了又一輪的熱潮——他們都在拭目以待，想欣賞這位才華橫溢的超級富豪再一次的精彩表演。
這顯然是件很有趣的事，當初蕭然是想開啟國際市場才去的，而現在卻是為了自己，為自己屬於自己的榮耀才去的。因為，魅影現在不需要再開啟了，國際市場早已為魅影敞開大門。
唯一讓蕭然感到沮喪的是，法國終於在戛納開始之前推出了進口電影的限制條例。法國在歐洲電影裡，絕對是一個重頭戲了，如今魅影逼得法國不得不出臺這樣的條例來保護自己的電影，已經十足驕傲了。
可惜，蕭然不為此感到什麼驕傲。這樣一來，魅影就不能再無限制的向法國發行影片了，唯一幸運的就是，這玩意傷害到的不止是