感到很扯淡，沒有緊張刺激感，角色在裡邊殺無赦沒有敵人，過了新鮮勁後觀眾就會感覺審美疲勞了。
同樣的道理，在武俠小說《射鵰英雄傳》現金龍、水龍、土龍甚至小宇宙大爆炸更是扯淡，而且是扯到姥姥家了，這玩意只能出現在前世那些仙俠、玄幻小說中，而不是金庸的小說裡邊。
其實王小虎感覺，要製作出完全真實質樸、完全不帶任何電腦特效的降龍十八掌，而且能保留給觀眾足夠的視聽效果，並不困難。
袁和平在周星馳的爛片《武狀元蘇乞兒》做到了，甄子丹在《龍虎門》中做到了，從套招設計到後期製作，遠沒有“放長龍”那麼複雜而虛假，王小虎不相信自己這個重生者，在借鑑了無數前輩的經典之後會俗套的完全依靠特效來製作“降龍十八掌”。
所以王小虎現在要做的事情看似很複雜，其實很簡單，就是從根本上將金庸劇中武打動作沒有爛大街之前，樹立一個總體發展的方向！
“如果但從《射鵰》小說中來闡述的話，一陽指是大理段氏的武功傳世絕學，也是南帝一燈大師的專擅指法，是西毒歐陽鋒蛤蟆功的可行，運功後以右手食指點穴，出指可緩可快，緩慢時瀟灑飄逸，快則疾如閃電……”
王小虎笑著對金庸道：“如果聯絡上《天龍八部》和《神鵰俠侶》來說的話，前者則是顯得更加神乎其技，一陽指就成了六脈神劍中最基礎的指法，甚至不值一談，而到了《神鵰俠侶》中武三通那邊更是細枝末節，連一陽指的威力都弱到三丈之內了。不知道我這樣分析對不對？”
金庸皺眉沉思了良久，略露尷尬道：“小虎，這些我都記不清了，我也忘記當時是怎麼寫的了。”
眾人聞言哈哈大笑，王小虎嘆口氣說：“這也是小說改編成電視劇最讓人頭疼的地方。”
“那我們怎麼辦？”袁和平問道，黃日華、翁美玲等人也圍了過來，豎起耳朵要聽王小虎如何設計這兩大神功。
“貼近現實來設計，《射鵰》是一部武俠小說，我們設計的動作也應該嚴格遵循武俠小說的模式，而武俠和仙俠最大的區別就是兩者的世界觀不同，在武俠小說中認為所向睥睨的神功，放在仙俠小說中則是最渣的體術，我們都是凡人，就設計出有血有肉，符合小說的世界觀。”
袁和平還是一頭霧水，王小虎見狀繼續解釋道：“你圍繞小說中降龍十八掌的字面意思，設計出相應的武打動作，一切都是按照現實中的來設計，郭靖、洪七公、一燈大師是人，不是神！而且內功這東西也不是沒法詮釋。”
袁和平忽然說：“那你當初說邀請工業光魔來做特效……”
王小虎聳聳肩解釋說：“特效就是展現內功的輔助措施，不過我們還是要設計出精彩的武術動作。”
作為《射鵰》的男主演，黃日華現在迫切想知道降龍十八掌到底什麼，於是他憨憨的問道：“師父，你心目中的降龍十八掌是什麼樣子的？”
“對啊，老豆快說嘛，我也想知道。”翁美玲也好奇心大發，再看看金庸、袁和平等人都是這般的神情。
王小虎略作沉思，然後說道：“在我認為：降龍十八掌是一套以上肢攻擊為主的拳法，連打帶消，攻防兼備，而且完整說來，這套掌法包含了所有的上肢攻擊，我希望觀眾可以看到簡單的肘法，甚至有膝法，擒拿術等，當然，神龍擺尾是專攻背後突襲之人的招式，如生後眼，勁道奇猛，乃解危自救的絕招，是為數不多的腿法之一。”
“哦，我大概明白了，你是想讓我設計出真實的武打動作，然後配合特效來解釋小說中的內功。”袁和平連連點頭。
“沒錯，特效這玩意再神乎其技，只能是輔助的作用，增加動作的氣勢，如果純用特效的話，沒有真實的動作更能體現武俠的奧義強烈，何況《射鵰》本身中的降龍十八掌也好，一陽指也罷，都是為了襯托郭靖、洪七公、南帝等人的俠之大義，以武釋俠才是最根本。”
“好，說的好！”
金庸拍手叫好，如果說九年前王小虎創作的劇本將《射鵰》的奧義定位準確，那今天為了加強“俠之大者”的詮釋而說出的這番動作設計總綱要，則更加淋漓盡致的把金庸心中要表達的東西詮釋出來。
袁和平在聽完之後，頓時茅塞頓開，感覺之前竟為了這樣的東西而勞心傷神是在愚蠢，同時，他內心深處也領悟到更深層次的東西，那種感覺很微妙，雖然一時間抓不住，卻讓他欣喜若狂。
“怎麼樣？我說過很簡單的吧？”王小虎攤攤手對袁和平說。