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“阿虎，我感覺這動作很平常，你沒有認真設計吧。”笑過之後，袁和平實話實說。
王小虎苦澀的一笑，說：“內功這種看不到的東西必須要弄出點讓大家能看明白的彩頭來，《射鵰》中設計難度最高的就是降龍十八掌和一陽指，前者還好說點，後者基本就有點無從下手了是吧？”
“是的，我到現在還沒有想到如何詮釋一陽指的動作。”袁和平抓著頭髮，顯得有點煩悶。
王小虎知道袁和平目前處於一種瓶頸的狀態，一方面是因為他第一次接觸武俠小說改編成電視、電影，與他之前原本奉行的一拳一腳真功夫有很大的分歧，他可以將醉拳、醉棍、醉劍等東西設計的完美無缺，是因為那些都能在現實中找到範本。
哪怕是《射鵰》中的打狗棒法，蛤蟆功，這些都能透過歷史資料或者少林寺的武功資料庫找到原型，唯獨這降龍十八掌和一陽指沒有參考，如果袁和平突破了這個層次，他未來在武術指導方面的發展將一片光明。
王小虎拍拍袁和平的肩膀，笑著說道：“大眼，我能瞭解你此時的心情，越是在這種時候，你越應該冷靜下來。”
王小虎一邊安慰著袁和平，一邊在腦中回想著歷屆版本關於降龍十八掌的案例。
隨著電視產業的發展，電腦特技對武術動作設計做出了不可估量的貢獻，等到了黃日華版喬峰《天龍八部》時，降龍十八掌無論在氣場、動作、光影、聲效、破壞力等全面升級。
當年郭靖的降龍十八掌只是把一兩個人打飛，飛出來的僅僅是雞爪子，現在呢，喬峰運功的時候天地變色，中間會出現波光球，甚至還有撕拉撕拉的閃電聲，而且招式發出去後也演變成一條條小金龍，破壞力更是直接提升了n個層次，完全可以和n炸彈媲美了。
03版《射鵰》中的降龍十八掌，是俗套的不能再俗套的放龍特效，只見一條長長的金龍（有時候是水龍或者葉子龍）從郭靖雙掌之間飛射而出，然後像蛇一樣在空中亂竄，所到之處人仰馬翻……
當時張紀中麾下有趙天霸、國健勇、林峰、陳詠歌等一大幫優秀的武術指導，他們中隨便一個人，都能製作出完全不依賴特效的降龍十八掌來，天知道張紀中把馬玉成那個廢物請回來幹什麼！
這就是王小虎記憶中的降龍十八掌各大版本，一版不如一版，作為一名嚴謹的武術指導、動作導演，王小虎並不想設計出這種不是武功而是“魔法”、“仙法”的四不像東西出來。
並不是他設計不出來，他只是感覺如果將這些東西搬到電視銀幕上，很容易破壞83版《射鵰》在心目中的完美程度，不可否認弄成水龍、金龍、葉子龍什麼的很養眼，卻在不同程度上降低83版《射鵰》的經典之處。
在王小虎認為，金庸的小說中的武戲，卻很容易被人誤解成神幻色彩，這是很多金庸劇中降龍十八掌變味的根本原因。
你即使看過徐克、袁和平、吳宇森這樣的大導演設計過這種不著邊際的武打動作了嗎？
前世的袁和平在武指領域能夠達到世界第一的高度，獨佔鰲頭、獨步天下，就在於他是真正懂功夫、真正有紮實功底的。
無論太極、詠春、洪拳、迷蹤還是空手道、西洋拳，他都能信手拈來，而且都能切合角色、都能充分融入環境，《黃飛鴻》系列、《太極張三丰》、《霍元甲》都是經典案例，這樣將真有出處、真有源頭的動作加以誇張、適當虛化，出來的效果無疑是最精彩、最容易讓人覺得“這就是功夫”的感覺。
而袁和平的強悍就在於，即使用到特技，即使大面積地用特技、用最先進的特技，他設計的動作仍舊能給人以最強烈、最紮實的真實感和衝擊感，《臥虎藏龍》、《駭客帝國》、《霹靂嬌娃》，這些用來糊弄西洋人的片子裡的動作設計，哪一部不是玄之又玄、虛了又虛的？可是那種真實感、那種視覺衝擊力卻始終是實實在在的。
這種功力，這種對特技運用的理解，不是隨隨便便放幾條龍、閃幾道光就能模仿的。
王小虎一直再向前世的袁和平學習、靠攏，哪怕是在《神話》中設計了“懸浮”打鬥的戲份，也是在特殊的環境下展現一招一式。
一部電視劇，一部電影構架的環境決定了你的角色使用的武器、武功是什麼層次。
你總不能讓角色在冷兵器時代使用鐳射槍吧？那樣會讓觀眾們