！”夏倍上校第二次來到事務所時，又是一個細節“老人趕緊脫下帽子，站起來行禮；不料襯在帽子裡面的那圈皮油膩很重，把假頭髮粘住了，揭落了，露出一個*裸的腦殼：一條可怕的傷痕從後腦起斜穿過頭頂，直到右眼為止，到處都是鼓得很高的傷疤。”
魯迅寫阿Q畫圓時的情景：透過阿Q在臨刑前畫圓時的細節，表現“他生怕被人笑話，立志要畫得圓”的心裡活動。愈顯其無知，愈顯故事悲涼。
阿Q要畫圓圈了，那手捏著筆卻只是抖。於是那人替他將紙鋪在地上，阿Q伏下去，使盡了平生的力氣畫圓圈。他生怕被人笑話，立志要畫得圓，但這可惡的筆不但很沉重，並且不聽話，剛剛一抖一抖的幾乎要合縫，卻又向外一聳，畫成瓜子模樣了。
魯迅的小說《藥》裡寫夏四奶奶上墳時，有這樣一段細節描寫：
小路上又來了一個女人，也是半白頭髮，襤褸的衣裙；提一個破舊的朱漆圓籃，外掛一串紙錠，三步一歇的走。忽然見華大媽坐在地上看他，便有些躊躇，慘白的臉上，現出些羞愧的顏色；但終於硬著頭皮，走到左邊的一坐墳前，放下了籃子。
茹誌鵑的小說《百合花》：
她低著頭，正一針一針地在縫他衣肩上那個破洞。醫生聽了聽通訊員的心臟，默默地站起身說：“不用打針了。”我過去一摸，果然手都冰冷了。新媳婦卻像什麼也沒看見，什麼也沒聽到，依然拿著針，細細地、密密地縫著那個破洞。
以上都是有關細節描寫的例子。
第六章·寫作的表達方式（描述與論說）（5）
《淺談寫作》彭城奔牛編寫
6。側面描寫
有時，為了描寫莫一個人物的特徵，不去直接寫他自己，而是透過寫他人他事把他反映出來，或者透過別人的眼睛來描寫，這叫側面描寫。側面描寫就是從不同的覺度描寫，它不同於直接描寫。比如：《小二黑結婚》趙樹理曾經這樣寫小芹的：
青年小夥子們，有事沒事，總想跟小芹說句話。小芹去洗衣服，馬上青年們也都去洗；小芹上樹採野菜，馬上青年們也都去採。
趙樹理沒有直接寫小芹的美貌，而是透過年青人喜歡有事沒事和小芹接觸，來表現小芹的美貌。透過橫面描寫，虛寫，給人以想象空間。這是一種輔助手法，根據具體情況運用。用好了很巧妙，給人耳目一新的感覺。
二、環境描寫
人類生活是離不開環境的，小說中的人物也離不開環境描寫，寫小說也是如此。環境描寫也就是寫景物，它要為表現主題思想服務，不能為寫景而寫景，為狀物而狀物。
1。環境描寫的種類
（1）風景描寫
風景描寫是指對山川草木等大自然風光的描寫，這種寫法在遊記、抒情散文中常用。在抒情性較強的散文中，作者寓情於景，借景生情。在小說中則起交代背景、渲染氣氛、烘托人物形象的作用。是反映作品主題思想的輔助手段。
象酈道元的文言文《三峽》：
《三峽》原文：
自三峽七百里中，兩岸連山，略無闕處。重巖疊嶂，隱天蔽日。自非亭午夜分，不見曦月。
至於夏水襄陵，沿溯阻絕。或王命急宣，有時朝發白帝，暮到江陵，其間千二百里，雖乘奔御風，不以疾也。
春冬之時，則素湍綠潭，迴清倒影。絕（巘或巚）多生怪柏，懸泉瀑布，飛漱其間。清榮峻茂，良多趣味。
每至晴初霜旦，林寒澗肅，常有高猿長嘯，屬引悽異，空谷傳響，哀轉久絕。故漁者歌曰：“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳。”
翻譯成現代文是這樣的：
在三峽七百里當中，兩岸都是相連的高山，一點沒有中斷的地方。層層的懸崖，排排的峭壁，把天空和太陽都遮蔽了。如果不是正午或半夜的時候，是看不見太陽和月亮的。
到了夏天水漲，水漫上小山包的時候，順流而下，逆流而上的船都被阻絕了。有時皇帝的命令要急速傳達，這時白天從白帝城出發，晚上到了江陵。中間間隔了一千二百里，即使騎著飛奔的馬、駕著疾風，也不如船速度快。
到了春、冬兩季時，白色的急流、綠色的深潭，迴旋的清波倒映著各種景物的影子。極高的山峰上生長著許多奇形怪狀的柏樹，又有懸泉瀑布，飛流衝蕩在山峰間。水清，樹榮，山高，草盛，確實是趣味無窮。
每到天剛晴或剛降霜的早晨，樹林和山澗顯出一片清涼和寂靜。經常有高