經過半個月的辛苦打撈，所有財寶入庫，共有各類文物10241件。其中瓷器9711件，陶器131件，金屬器100件（不含銅錢）。
玻璃保險櫃在楠木殿裡擺得滿滿的，四公主看著就心生歡喜，似是這裡每一件財寶都代表著唐大帝對她滿滿的愛，一個也捨不得再給別人。
第402章 布
1874，藝術界發生了一件大事，一種新的畫派首次集體進行畫展，其代表人物克洛德？莫奈創作的《印象？日出》成了畫展的典型代表，從此這個畫派被稱為印象派。
這個畫派的特色是完全摒棄陰影，讓觀看著全部精氣神集中於欣賞光線與色彩的變化，所以也把輪廓大部分給拋棄，幾乎看不到明確的清晰的輪廓。這種濃墨重彩的創作手法看上去非常任性，跟小孩子塗鴉的性質有點類似，被藝術評論家所譏諷，“印象派”此時是個貶義詞，意為“像《印象？日出》這樣的垃圾作品”。
唐寧很明白印象派的潛力，當然，他本人也不是很懂為什麼這種塗鴉式的東西那麼有魅力，總之呢，他已經決定要趁印象派還沒有被普遍接受的時候摻和一下，請印象派畫家到北京來做畫展。
法國因為人口比英國多1000萬（總共3700萬），在英國資本大撤退之後，其實法國的gdp問題還在英國之上了，身為協約國的gdp老大，它仍然比較不富裕，因為要花很多財政用於軍事上。
畫家們巴不得到有錢的聯合國去混一混，自然很高興地就去了北京的法語新城。沒到過法語新城，你就不知道溫莎大帝把多少法國人帶到了北京來，這裡連掃大街的大爺都是法國人，當然，是開著自動清掃車的司機。
僅用了一年多的時候，溫莎帝國就把三十萬法國精英帶到了北京，而且全部是有錢人，莫奈等人感覺僅僅是法語區的消費能力可能就比巴黎還厲害，從參觀畫展的人群素質就能看出來。
有趣的，不知道是不是因為歡迎同胞遠到而來還是為什麼，北京的法語媒體對印象派特別友好，甚至有大加讚賞的，認為這是開創了一片廣闊的新藝術天地。莫奈感覺納悶，難道遠涉重洋來到北京混日子的法國人藝術鑑賞能力比巴黎人還強？
唐寧請印象派畫家來京展出本來是試探一下，沒想到北京的國際化市民居然還真的會欣賞，他大為驚訝，每天看著大流量的市民花錢買門票去看畫展，實在是難以言喻，也很慚愧，因為他本人也不是很能欣賞。
唉，他只能做一點技術派能做的事情，決定把作畫的工具改進一下。傳統作畫方式最大的毛病是搞錯了不能撤銷。土豪科學家認為用電子畫筆就能把這一切改變。
為了最大限度地儲存畫家長久以來建立起來的跟畫筆的微妙聯絡，唐寧發明的電子畫筆完全以傳統畫筆的物理屬性為出發點，只是在那幾乎一致的觸感上加上一層薄薄的永磁膜，並在電子畫布上密佈著細小的感測器，能夠接受到筆刷上的每一根毛的磁訊號。
最後，把磁訊號轉化成色彩資訊，透過畫布上的投影儀顯示在畫布上，因為是投影，所以電子畫布的大小就不再是瓶頸，能夠弄出a0尺寸（一平米）的巨大電子畫布而毫無壓力。
電子調色盤更是完全模擬現在法國畫家最常用的那種，讓藝術家們可以零成本地切換到電子畫布上去。電子筆刷有十二種大小，每一支都是兩頭可用，一頭是正常的筆刷，毛的根部有一盞環形的燈，儘量地模擬畫家所調製出來的色彩。
而末端則是一支觸控筆，使畫家隨時能夠進行電子筆特有的操作——撤銷，無何止的撤銷，每一筆每一畫都建一個獨有的圖層，不僅能撤銷剛剛畫得不滿意的一筆，還能單獨選擇某一筆來撤銷。
畫家不僅能夠在作畫的時候撤銷某一筆，還能在畫作完成之後對不滿意之處隨時進行大刀闊斧的修改。唐寧自己不是畫家，但是他是工程製圖高手，對畫筆的使用也是有心得的。
以前為了動畫片的製作他就早發明了手寫板，現在只不過把追求細膩的動畫變成了粗放的適合表達史詩級鉅作的油畫，沒有什麼技術難度，從某種角度來說，還是把電子手寫板給簡化了。
這一次最大的改進可能是尺寸的變化，由有限度的顯示屏變成了可放大到n倍的投影儀。唐寧本人是對這個電子油畫革命充滿了得意，不過，還得看看真正的畫家們怎麼說。
莫奈終於來到了大老闆面前，好奇地看唐老闆的新產品。作為一個受傳統教育的畫家，使用電子畫筆總感覺怪怪的，不能滿手髒兮兮地調製色彩，