我尊重的人。”
這次討論會原計劃10日結束，前後10天時間。然而，這次討論並沒有完全按照計劃進行，因為那年春夏之交的###，他們不得不匆匆結束。當時，公共汽車已經全部停開，街面上很難看到幾個行人，只有地鐵還在正常執行。張藝謀和攝製組的幾個人只好用腳踏車將劉恆和王斌等送到地鐵站。
本子討論得差不多了，攝製組開始四處物色演員。
女主角是鞏俐，這是肯定的。《紅高粱》之後的所有戲，張藝謀也都為鞏俐量身訂造。這也正是後來人們認為是張藝謀造就了鞏俐的原因之一。
劇中男性演員有好幾個，第一男主角是楊天青，他在劇中的分量僅次於菊豆；在劉恆的小說中，楊天青的分量甚至是遠遠重於菊豆的。張藝謀考慮的不一樣，他在考慮作品所要表現的那種內在文化的力量時想到了一個關鍵詞：反抗。無論是楊天青還是菊豆，他們所做的都是對傳統文化中那些壓制人性的東西進行反抗。既然要表現反抗，女性的反抗就會比男性的反抗更顯得有張力，也更為驚心動魄。所以，張藝謀將小說中楊金山這個角色弱化了，將更多的空間讓給了菊豆。
任何一個導演都會遇到一個難題，那就是：演員不會演怎麼辦？就算是最有演技的演員，也存在對某一角色的某場戲把握不準的時候。遇到這種情況，既有可能是劇本本身存在情感定位不準的問題，也有可能是演員本身的演技問題，還有可能是演員臨場狀態的問題。這樣的事情導演們極其常見地遇到，所以一個好導演必須具備兩大素質：其一是善於利用一切電影語言來突出自己希望突出的；其二是要善於藏拙，既藏自己的拙，也藏演員演技不足的拙。 txt小說上傳分享
絕對女主角（2）
張藝謀是中國有史以來最善於運用電影語言的大師。在弱化楊金山的戲的同時，他想到的另一點就是怎樣來突出菊豆。這就是所謂紅花還要綠葉扶。
首先是楊金山，張藝謀在這個角色的選擇上沒有太費力氣，有人向他推薦了北影的老演員李偉。老爺子在電影界浸淫多年，演技爐火純青，在戲中演這麼個角色，那簡直是小菜一碟。接下來選擇飾演楊天青的演員。最初，他們找了一個演員，也試了好多次鏡。其他人都覺得不錯，可張藝謀有些不滿意，卻又沒有提出非常肯定的想法。最後在大家一致說好的情況下，張藝謀只好有保留地妥協，同意先試拍一下，看看效果再考慮。
整部《菊豆》還有一個亮點，那就是楊天白。
張藝謀覺得，楊天白能體現那種特殊的力量對他的扭曲，也是楊天青和菊豆悲劇的戲眼，所以對楊天白的戲加強了。首先，將楊天白的年齡段縮短了，由原著中出生到成年改成了由出生到少年。從某種意義上說，那股特殊的力量在一個少年身上所產生的巨大影響才更加攝人心魄。其次，張藝謀賦予他一種怪異且充滿仇恨的性格。顯然楊天白在戲中是一種特殊的隱喻，也是一種傳統勢力的傳承。
最初副導演周友朝找來一個北京的孩子。這孩子很精靈，有問必答，而且答得還很有趣；具有一定的演藝經驗，一點都不怯場。周友朝是很滿意這個孩子的，可張藝謀看過之後不滿意。他說：“這孩子是挺聰明的，以後拍城市題材的片子可以找他。但我們這部片子不需要這麼機靈的孩子，這部片子裡的孩子沒有什麼話，我要的是他臉上透的那股勁兒。”
這孩子很想上戲，聽了張藝謀的話，立即就做了“那股勁兒”的動作。可孩子畢竟是孩子，那股勁兒做得並不十分到位。張藝謀說：“好辦，這種孩子在農村肯定能找著。”
楊天白還沒有找好，另外的麻煩又來了。由於這部戲是和日本方面合作，當時的社會還沒有開放到今天這種程度，制度和政策上存在諸多限制，加上又處於那個極其敏感的時期，張藝謀他們做好所有準備時才知道有關部門可能不會批准。
為此，攝製組開始危機攻關，上上下下一直忙亂了幾個月，最終總算是將批文拿到了。可日本投資方又出了問題，投資方擔憂市場的問題。經過幾輪談判，日本投資方最終同意投資，但是將投資額攔腰砍了一半。
繼續還是放棄，成了擺在張藝謀面前的一個大問題。如果繼續，資金少怎麼辦？少了一半的投資，是否能夠完成這部戲的拍攝？其次，時間也是一個問題。按照原來的計劃，這部戲應該早幾個月便開始拍攝了。可現在已經到了下半年，要想搶在當年上映，拍攝加上後期製作，只剩下4個月左右的時間。也就是說，拍攝時間最多隻有一兩個月。這麼