後來，潘玉良的一小部分私人藏品流於市場拍賣。80年代，伴隨著劉海粟的名聲日隆，“潘玉良”熱開始迅速升溫，這也使得潘玉良畫作拍賣價格節節攀升。除了那幅《自畫像》拍出高價外，在西泠印社2006春拍會中，潘玉良的一幅《非洲裸女》也以902萬的高價摘得此次拍賣會的標王。
潘玉良與劉海粟，兩個原本生活很少有交際的人，卻在一部《潘玉良傳》之後被綁架在了一起。潘玉良的經歷與故事被過度闡釋，劉海粟在潘玉良的成功道路中的作用被無限誇大，兩個人主動或者被動地製造著畫壇的泡沫。
關於劉海粟與潘玉良，故事還在繼續，爭議繼續存在。大浪淘沙，歷史的浮塵會在時間的長河中被沖刷，唯有他們的畫作，靜靜地留存於世間，任人評說。
徐悲鴻是“美盲”嗎？（1）
近年來，徐悲鴻所倡導的寫實主義繪畫遭遇到美術界其他學派的批評，認為寫實主義是阻礙中國繪畫向前發展的阻力之一，其中，尤其以吳冠中為重。長期以來，吳冠中對徐悲鴻的藝術主張表達了強烈不滿，甚至將寫實主義繪畫獨霸中國美術歸罪於徐悲鴻所為。
2007年吳冠中在接受《南方都市報》採訪時再次丟擲重磅炸彈，認為徐悲鴻是美盲。一石激起千層浪，美術界又掀起一陣議論之風。
吳冠中，中國現當代著名美術家、美術教育家，早年畢業於杭州國立藝術專科學校，1946年留學法國，1950年學成歸國後任教於中央美術學院，1953年調任清華大學建築系副教授，1956年任教於北京藝術學院，1964年任教於中央工藝美術學院。
吳冠中早年師從林風眠，作品風格深受印象主義影響。近年來，吳冠中的作品在國際拍賣市場頻頻拍出高價，成為中國最受關注的當代畫家之一。
吳冠中深受關注的另外一個原因是他的直言不諱。比如，在2008年初接受《南方週末》記者採訪時更是提出，應當撤銷中國美術家協會和國家各級畫院，認為，“美術界大部分畫家的文化水平都不高，他們的作品情懷和境界上不來；美協和畫院就是一個衙門，養了許多官僚……從中央到地方，養了一大群不下蛋的雞。”此言一出，又將他拋向了輿論的風口浪尖。
這裡，對吳冠中提出撤銷美協之類的提議拋卻不談，僅僅想探討一下吳冠中所謂的“徐悲鴻是美盲”這一觀點。
在接受記者採訪時，吳冠中說：“他可以稱為畫匠、畫師、畫聖，但是他是‘美盲’，因為從他的作品上看，他對美完全不理解，他的畫《愚公移山》很醜，雖然畫得像，但是味兒呢？內行的人來看，格調很低。但是他的力量比較大，所以我覺得很悲哀。審美的方向給扭曲了，延安的革命思路加上蘇聯的影響，蘇聯的東西還是二手貨，從歐洲學來的。這些東西來了以後，把中國的審美方向影響了。”
後來，《南方都市報》就此話題採訪了徐門弟子楊之光，楊之光說：“如果我見到吳冠中先生，我就要勸他：笑笑吧，算了吧，不要去算這個老賬。”所謂的“老賬”，摻雜著社會因素、歷史因素，當然也有個人因素在裡面。
眾所周知，吳冠中一向對徐悲鴻不感興趣，這在他的自傳《我負丹青》中就有過描述。從國外留學回來，吳冠中進入中央美術學院，吳冠中說：
在中央美術學院，徐悲鴻雖不掌握獨聘教師的特權，但他對人處事仍不失解放前的規格，新教師來，他出面請客。董希文陪著我到東授祿街徐家赴宴。除必不可少的禮貌話外，徐先生和我沒有共同語言，雖然我們是宜興同鄉，彼此鄉音均較重。幸而徐先生請了另一位客人趙望雲，他們像是有事商討，這就緩解了董希文的尷尬。席間，菜餚很新鮮，女主人廖靜文指著清蒸魚介紹：這是松花江的白魚，剛送來的。此後，我很少見到徐院長，我到院只在自己的課室裡與同學交流。
吳冠中在中央美院待了3年，於1953年被調任清華大學建築系。關於此次調離，吳冠中是這樣說的：“整風後不久，人事科長丁井文一個電話打到大雅寶衚衕宿舍，通知我清華大學建築系聘我去教課，讓我辦理調職手續，手續簡便之極。”後來， 吳良鏞告訴吳冠中，是因美院以教員互調的條件，要調清華的李宗津和李斛到美院專任，因此將吳冠中調過來，“吳良鏞知我在重慶大學建築系任過4年助教，建築設計要講形式，不怕‘形式主義’，而美院正願送瘟神，談判正合拍，我披上昭君之裝出塞了。”吳冠中說。。 最好的txt下載網
徐悲鴻是“美