日三慶園瑞慶社的日場戲，他在壓軸與尚小云合演《趕三關》，大軸是周瑞安《潞安州》。
高慶奎在不到二十歲時，曾搭過譚鑫培的班，但是那時候對學譚的劇藝還不能深刻的領略。民國四年，他二十六歲，已經懂得如何吸收了，就不計條件地搭入譚的班來學戲。民國四年十一月十九日，文明園合慶社的日戲，他在倒第五（開場第二齣）唱《群英會》，大軸是譚鑫培、王長林的《天雷報》。民國五年一月七日，吉祥園合慶社的日戲，他在倒第三陪榮蝶仙唱《荀灌娘》飾演荀崧，大軸是譚鑫培、陳德霖的《南天門》。第二天一月八日，連演一天，他在倒第二陪時慧寶演《逍遙津》飾穆順，大軸譚鑫培、程繼仙合演《八大錘》。六月五日，文明園合慶社的日戲，他在倒第八（開場第二齣）唱《定軍山》，大軸譚鑫培、王長林的《奇冤報》。民國六年（1917）一月十二日，吉祥園春和社的日戲，他在倒第五（開場第二齣）唱《宮門帶》，大軸是譚鑫培、梅蘭芳的《汾河灣》，而過此不久，譚鑫培就逝世了。
高慶奎還有一個聰明地方，他搭其他的班兒，有時露露劉（鴻升）派的戲；遇見與劉鴻升同臺，他就只露譚派戲。因為他如果在前場唱劉派戲，有點與老師比賽、別苗頭的意味。唱不好，便成了小巫見大巫，相形見絀。萬一因為年輕，嗓子衝，而唱好了，且青出於藍，那麼，劉老師面上不好看，就不好從他再學玩藝兒了，他堅守這個原則不變。像民國六年九月八日，廣興園的日場戲，他就在倒第三與尚小云合演《武家坡》，大軸是劉鴻升的《斬黃袍》。十月四日，第一舞臺桐馨社夜戲，他在倒第四唱《趕三關》，倒第二是劉鴻升 《取城都》，大軸楊小樓《落馬湖》。十月六日，第一舞臺桐馨社夜戲，他在倒第三陪王瑤卿演《木蘭從軍》飾花弧，倒第二劉鴻升《敲骨求金》，大軸楊小樓《水簾洞》。具見他會做人。 電子書 分享網站
高慶奎慷慨激昂（3）
以上筆者所記高慶奎這些戲碼，為的是說明他的戲路和如何的不計主配、不爭先後，以後類似的記載，也是同一原因。
三、俞振庭、梅蘭芳、楊小樓對他的提攜
北平梨園界有一位怪傑俞振庭，他是俞菊笙的第五個兒子，人稱俞五（這是北平俞五，俞振飛是江南俞五）。家學淵源，當然學武生了，可惜他只有一出《金錢豹》傲視群儕，其餘的武戲都不如他師哥楊小樓與尚和玉。但是他卻有組織的天才，在臺上生活不久，就成立一個雙慶社，在臺下當起班主來了。他的頭腦新，反應快，瞭解觀眾心理，會派戲碼，會耍噱頭。你如果與他合作好了，他真能把你捧紅了。你如果不與他合作，他打擊你也不遺餘力，因此一般同行，都懼怕他三分，他如果約你加入，你真不敢不去。老伶工譚鑫培、孫菊仙、劉鴻升都搭過他的班。梅蘭芳、尚小云、李萬春都是被他捧紅了的，高慶奎自然也不例外。前文說過，高慶奎一開始搭班就抱定“三不爭”的原則，對俞振庭來說，“正合孤意”，於是在民國四年（1915），就把高慶奎爭取到雙慶社，高慶奎自然也是求之不得。那時候梅蘭芳正在日益走紅，是雙慶社的頭牌，俞振庭就讓高慶奎與梅墊戲、配戲，並且勸梅蘭芳也捧他。梅這個人非常忠厚，願意捧人，他從兩次上海公演回來以後，一意求新求變，編排古裝和時裝的新戲，在他的新戲裡，高慶奎幾乎無役不與，儼然成了梅黨人物。梅蘭芳那時候的紅勁兒，比譚鑫培還能叫座，觀眾最多，而在看梅戲的觀眾心目中，也就有了高慶奎的印象了，這也是高慶奎求仁得仁所要達到的目的，我們且看那幾年的演出情形。
在與梅蘭芳墊戲、配老戲方面：民國四年二月二十一日，吉祥園雙慶社日戲，高慶奎在倒第三配演姜妙香《黃鶴樓》的孔明，大軸梅蘭芳、孟小如的《汾河灣》。三月二十一日吉祥園日場，梅蘭芳大軸《玉堂春》，高慶奎配演紅袍潘必正。民國五年一月二十三日，吉祥園日戲，高慶奎在倒第二配演王鳳卿《定軍山》的孔明，大軸梅蘭芳的《春香鬧學》。民國六年九月十四日，吉祥園日戲，高慶奎在倒第七（開場第一齣）唱《借趙雲》，大軸梅蘭芳《五花洞》。十月五日吉祥園日戲，高慶奎與裘桂仙在倒第六（開場第二齣）唱《碰碑》，大軸梅蘭芳《風箏誤》。十月十四日吉祥園日戲，高慶奎在倒第七（開場第二齣）唱《斬黃袍》，大軸梅蘭芳與陳德霖、王鳳卿合演《雁門關》，在壓軸還帶一出《黛玉葬花》。經過這幾年的考驗，派什麼唱什麼，先後、主配都可以。俞振庭對高慶奎非常滿意，於是一方面請梅蘭芳在新戲裡帶上高慶奎，一方面自己要