此好“本錢”，自然使觀眾愛聽，足資號召了。他的扮相清癯，飄逸不足，敦厚有餘，尤其適宜悲劇苦戲。對於做戲有研究，深刻、細膩，臉上、身上都有戲，《潯陽樓》稱為絕唱。他初學譚派，後又宗劉（鴻升），成名後，就乎自己的嗓音，因勢利導，又創了些“高”腔，他也自成一家。只因為他的戲路，沒有好嗓子辦不到，所以“高派”不彰。但是也有宗他的人，不過不多就是了。除了本工老生以外，他能演紅生、武生，能反串花臉、老旦，戲路寬廣，能戲甚多。譽之者稱讚他淵博，譏之者謂為“高雜拌兒”，也就是駁雜不純的意思。他所以能夠多才多藝，與他的學戲師承和搭班態度有關。
高慶奎的父親高士傑，藝名四保，是清末的名醜，肚子很寬綽。高慶奎自幼耳濡目染，就見過不少名角好戲。他十一歲時，開始從賈洪林的叔叔賈麗川學戲，後來又從沈三元、朱天祥、李鑫甫三位學藝。這幾位先生都是文武昆亂不擋的名師，尤其李鑫甫戲路寬泛，武戲更為拿手，高慶奎的武功和武戲，都是從李鑫甫那裡所學而扎的根基。李鑫甫故後，他又從賈洪林學戲。賈洪林做表唸白的精純，老譚都對他佩服，晚年倚為左右手；馬連良的戲路，也是學賈洪林。高慶奎得這許多位老師的真傳，他自然就博才多能了。
不到二十歲，他曾搭譚鑫培的同慶社演唱，不過是底包、零碎兒、借臺學藝而已。後來倒倉了，就休養了兩年，一直到民國二年（1913），他二十四歲時，才正式搭班唱戲，唱了七年以後，從民國九年（1920）起，就掛頭牌了。以後自己挑班，跑外碼頭，大紅大紫，一直到民國二十三年（1934），轟轟烈烈地唱了十五年戲。他所以這麼扶搖直上，發展很快，和他的搭班態度有關。
二、搭班求發展
高慶奎絕頂聰明，他在搭班之始，那個時候北平的生行名角如林，老生界的泰斗譚鑫培和劉鴻升還健在，比他資深的老生如孟小如、王鳳卿、貫大元、王又宸等都已稍有地位，餘叔巖、言菊朋也露了頭角。他認為如果能成為氣候，非從“觀摩先進，培養觀眾”這兩方面入手不可，那麼就要多搭班，於是他就定了一個“三不爭”的原則：不爭主角配角，不爭戲碼先後，不爭戲份多少。把這個風聲一放出去，各班的管事人都認為孺子可教也，於是乎他搭的班子越來越多，在臺上觀摩先進的劇藝，在臺下培養觀眾的人緣，就一步一步的，按照他自己訂的計劃來逐漸實踐了。
從民國二年起，他搭過田際雲（藝名想九霄，名花旦，那時候已退休，一心培植兒子武生田雨農了）的玉成班，後來改名翊文社。俞振庭的雙慶社，譚鑫培的合慶社，王瑤卿的天慶社與成慶社，楊小樓的桐馨社與中興社，周瑞安的瑞慶社，梅蘭芳的裕群社和喜群社。其中以俞振庭、梅蘭芳、楊小樓三個人對他的提攜之功最大，現在且說他搭其他各班的演戲情形： txt小說上傳分享
高慶奎慷慨激昂（2）
在玉成班，他在倒第二演過《雙胭脂虎》的李景讓，另外一位李景讓是賈洪林，兩位石中玉是路三寶、王蕙芳，他父親高四保的旗牌，也就因為他父親和師父（賈洪林）的援引，他才能搭進這個班的。這天（民國二年六月二十四日）大軸是孟小如的《九命奇冤》，倒第三是梅蘭芳、謝寶雲的《孝義節》。
七月二十二日白天，他在玉成班演倒第五，《白門樓》的陳宮，張寶昆飾呂布。倒第四是梅蘭芳、謝寶雲的《母女會》，大軸是田雨農、李連仲《連環套》。
民國三年（1914）四月十五日白天，他在翊文社的倒第五《鎮澶州》裡，配演楊令公魂子，瑞德寶飾岳飛。大軸是梅蘭芳、王蕙芳的《樊江關》。
八月四日白天，他在翊文社的倒第六《轅門射戟》裡配演劉備，張寶昆飾呂布。大軸是楊瑞亭《霸王莊》，壓軸梅蘭芳、孟小如《趕三關》。
他搭王瑤卿的天慶社，民國四年（1915）六月二十八日，在倒第七，也就是開場，唱過《賣馬》。大軸王瑤卿的《金猛關》。也是王瑤卿的班兒，成慶社，在民國五年（1916）八月二十日，他陪王瑤卿唱過大軸，配《穆柯寨》的楊延昭。
他搭周瑞安的瑞慶社時，還有過趕場的紀錄。民國七年（1918）三月十三日白天，他先在吉祥園唱完雙慶社的倒第五《上天台》，那天大軸是梅蘭芳的《金山寺》。然後又趕往三慶園唱瑞慶社與尚小云合演的《戰蒲關》，大軸是周瑞安的《冀州城》。那時候北平老生有的是，而兩班都有他，且在同一天白天演出，其人緣之好，就可見一斑了。四月二十一