認為此人將來非大紅不可，這話想起來已經五十年了。所以馬富祿受臺下大多數觀眾歡迎，而茹富蕙只受少數內行戲迷欣賞。
馬連良挑班以後，為了營業，就舍茹而用馬，一度為了幫師兄弟的忙，馬、茹並用，但是事先言明，要茹富蕙應二路活兒；茹富蕙為了生活的現實，只好受委屈，這個人一輩子不走運，真為他叫屈。像《胭脂寶褶》，應該他來金祥瑞多好哇，但站在營業立場，卻派了馬富祿，而派茹富蕙飾閔江。閔江是誰呀？不解釋恐怕讀者還弄不清楚，就是前邊《遇龍館》一折裡那個酒保。白簡是他表弟，住在他的酒館。因為永樂帝去喝酒，聽見白簡讀書聲音，才召見應對。閔江的戲少得可憐，也不重要，任何三路小花臉都能來。至於《過府搜杯》的湯勤呢，只是隨嚴世蕃跟出跟進，回答幾句話，通常都是連同《審頭刺湯》的湯勤一人到底，就沒有派兩個人的，馬連良是為增強陣容聲勢，幫助兄弟的忙，多開一個戲份兒不在乎，但是茹富蕙受的委屈可太大了。就因為這兩出戏公演時筆者都在場，當時都替茹富蕙生悶氣，總算這兩口悶氣，相隔四十年後就吐出來了。（一笑！）再冒昧向讀者報告一聲，筆者所以對馬連良的事比較熟悉，因為我不止是“羊迷”（迷楊小樓），同時也是“馬迷”（迷馬連良），馬連良的戲可以說一場沒有漏過，每演必去的。只請讀者不要誤會這“馬迷”是“跑馬場”的迷就成了（尤其是香港的讀者）。（又一笑！不過不能再笑了，再笑那就成了“三笑”啦！）
好，且談林秋雯。他是南方南通戲劇學校出身，又拜過歐陽予倩。玩藝還規矩，扮相差一點，嘴有點癟，像老牌國片女星宣景琳的樣子。他加入扶風社以後，雖然沒有紅，卻也沒有黑；臺底下並不很歡迎他，卻也不討厭他。但是這個人有兩樣長處：
一是能屈能伸。馬連良因為當時沒有當家旦角，就先對付著用他，希望慢慢訓練出來。他在扶風社唱了一年當家旦角的戲，除了單挑兒的什麼《女起解》、二本《虹霓關》、《打花鼓》等以外，和馬連良合作同場的戲，也有《審頭》、《打漁殺家》、《清風亭》等等，也都沒有出過錯。到了一次合演《九更天》，卻出了問題。此劇馬飾馬義，林飾馬女。當馬義殺女那一場，兩人之間是要相當火熾而緊湊的。不料，林秋雯的“尺寸”（也就是節奏）慢了一點；“地方”也差了一點。馬三爺大為不滿，從此，就不再演與他同場的戲，而要積極地尋求一位當家旦角了。
馬連良挑班二十年（7）
馬連良這個人，對臺上的協調和氣氛是非常注意，認真執著，絲毫不苟，這當然也是藝術家的忠實態度。為了“尺寸”問題，他與程硯秋鬧過彆扭，這談起來也是梨園掌故了。
《寶蓮燈》是一出好戲，但是生旦二人要在臺上合作無間才能精彩。馬連良此戲曾與梅蘭芳、張君秋合演過，素稱拿手。程硯秋曾與貫大元、王少樓合演過，也很擅長。但是馬與梅合演，他要隨著梅的“尺寸”（即是二人唸白的快慢），他與張合演，自然張隨著他走。貫大元與王少樓呢，自然都隨程走。有一次北平大義務戲，主持者派了程硯秋、馬連良一出《寶蓮燈》，好角兒好戲，自然有號召。兩個人事先也沒有考慮“尺寸”問題，覺得不妨合作一次。但是到了臺上，程硯秋是素以溫吞水般慢節奏出名的，馬連良卻習慣上是爽朗簡捷，尺寸較快。因此，兩個人的對白（很多）節奏上有點格格不入。同時，彼此又都以為自己是獨當一面的大角兒，都有很強烈的自尊心，又不肯臨時屈就對方的尺寸。因此，這出戏的演出成績並不精彩，而程、馬二人的心裡全很彆扭，彼此不約而同的，心裡起誓，從此不與對方“同場”了。所以後來像《龍鳳呈祥》這類戲他們還合作，因為那是“同臺”，不是“同場”（喬玄或魯肅在場上不與孫尚香見面），而兩個人在一場出現的戲，卻從此不再有了。
馬連良在物色到張君秋擔任當家旦角以後，因為究竟林秋雯是自己約他來的，不便將他辭退，就把林降為二路旦角，其實也是間接使他知難而退的一個方法；但是林秋雯卻接受了。他絕不是為貪圖一點包銀收入，而是覺得的確自己藝業不好，還有往高深處學習觀摩的必要，而扶風社是個非常理想的戲班，自己可以學到不少東西。因此，就甘之若飴地留了下來，繼續深造。這一種度量與胸襟和能屈能伸的態度，真是高人一等，令人欽佩。不要說現在的年輕女生旦角們，就是幾十年前的演員，也不肯這麼屈就，認為太沒面子了，而林秋雯不講虛面子，但求實際學戲的觀念，也就是觀念上超人一等了。（過了一個時期，他因為沒有合