配角好，北洋的又差一點。不必細表，優劣之勢已明。王又宸雖然貼出《連營寨》、《盜魂鈴》、《失空斬》、《探母》這些拿手戲，還是一敗塗地。他在包銀上不吃虧（戲院賠錢），但是面子上太難堪了。他在旅館裡老淚縱橫地說：“譚五太欺負人了，我們這門親戚算不來往了。”回到北平，就氣得大病一場，從此不與譚家走動，梨園同行，全不值譚小培所為。民國二十七年（1938）初，王又宸逝世，享年五十六歲，譚小培雖然帶著富英去弔孝，但是在白事棚裡，一般同行都對他指指點點，竊竊私議，甚為不屑。
譚小培對餘叔巖都不服貼，對他的徒弟李少春和孟小冬更不服了。前文已經談過，李少春唱了《戰太平》以後，譚小培也叫譚富英唱了一次《戰太平》，在觀眾的評語裡，譚不如李。孟小冬在二十八年（1939）初演餘氏親授的《洪羊洞》，第一次是新新戲院星期日日場，座無隙地，向隅的人很多。隔了些時候，二度公演，是新新戲院晚場。這時候譚小培又動腦筋了，要和孟小冬比劃比劃，於是就安排了同一晚上，在長安戲院演出。新新和長安，都是民國二十六年（1937）初北平新開的戲院，同在西長安街上，相隔咫尺。新新這邊是大軸孟小冬《洪羊洞》，壓軸周瑞安《金錢豹》。長安那邊譚富英雙出，大軸《摘纓會》，壓軸《桑園寄子》。一出西皮，一出二黃，且是餘派好戲，譚小培也下了一番心思，可惜下錯了。
且談我們這班老戲迷，對戲班、戲院都熟，在新新留有長座，因為新新的進班標準很高，只有孟小冬、李少春、程硯秋、金少山、馬連良（他是股東，一週有兩個檔期）幾個班兒進得去，別的班進不去的；而對這幾個班都是每演必聽的。此外，遇見楊小樓、荀慧生、譚富英、李萬春在吉祥或長安演出，也儘量不漏地去聽，必要時兩個戲院之間趕場。這天晚上，孟小冬、譚富英對上了，兩邊都留有座位，兩邊都是好戲，但是在選擇取捨上，仍有一個標準的。筆者先到長安，看了一會兒譚富英的《桑園寄子》，算好了時間，趕到新新，正趕上週瑞安《金錢豹》的尾聲。休息以後，孟小冬《洪羊洞》上場，聚精會神地看完了回家。不止個人，幾位戲迷熟朋友，都是如此。 。 想看書來
譚富英其人其事（11）
一般觀眾呢，都先到新新，直到滿座牌掛出，買不到票了，才有少數人遛到長安，買張票入座，因為已經出來聽戲了，孟小冬那邊買不到票，只好求其次，去聽譚富英吧！連這些臨時意外觀眾在內，長安賣了七成座。
當時孟小冬如日中天，聲勢遠在馬連良、譚富英以上。一般人就知道孟比馬、譚有號召，不知道究竟實力相差多少？馬連良很聰明，終不與孟打對臺，而且歡迎她到新新來演唱，既提高新新戲院地位，又可增加批賬收入，何樂而不為呢？孟小冬唱《盜宗卷》，馬連良特來觀摩，借鏡餘派演法；馬連良唱《十老安劉》（其中包括《盜宗卷》一折），孟小冬也來看戲，參考馬派身段，這都是惺惺相惜的風度，而不敵對。
孟小冬不但劇藝比譚富英高，而且她體弱多病，輕不露演，一年也唱不了三四場戲，譚富英卻每週要唱一兩場的，在這種情形對比之下，一般觀眾很自然地都趨孟而舍譚了。因為這次不聽譚的這兩出戏，很快有機會還再能看到；如果放過看孟小冬《洪羊洞》的機會，知道她哪一天再唱啊？於是孟唱一出滿座，譚唱雙出七成。這場對臺下來，一般戲迷就都有印象了，原來譚富英的玩藝兒比起孟小冬來，不過百分之三十五呀，也就是三成吧！請問，這個虧吃得有多大？一般愛護譚富英的朋友，都為他惋惜；而譚小培還自我陶醉，認為非戰之罪，一時運氣不佳罷了。大部分不知內情的人，都認為譚富英不自度德量力，要和孟小冬打對臺，請問，譚富英冤枉不冤枉呢？
姜妙香與譚家結親，加入同慶社很久以後，有一次譚富英與後臺管事的閒談，問：“姜六爺的‘戲份兒’是多少呀？”管事的據實以告。譚富英沉吟了一會兒說：“少一點兒吧！從下期起你給漲一點兒吧！”管事唯唯稱是，這是“小老闆”吩咐，當然遵辦；到了下期演戲，就給姜妙香調整待遇了。譚小培操持譚富英演戲大權，每次演完他要看賬的。這一次他看“卡子”（梨園術語，就是演員戲份明細表。後臺管事在演員演完戲發放戲份兒，名為“放卡子”），總數好像多了一點兒；一細核對，發覺姜妙香戲份兒增加了。就把管事的叫過來，厲聲責問：“姜六爺的份兒，誰給加的？”管事的說：“小老闆吩咐的。”小培說：“什麼？小老闆？我問你，這個班兒是小老闆當家還是我老