，人們面面相覷半一會兒才後知後覺的驚慌四散。丁建業不知從哪竄了出來，拉著我一下子躲在門後面，碰碰地將門栓好，緊張地在門縫裡張望。我沿著丁建業的視線從狹小的門縫中望出去，恰好可以看到戲班老闆的臉圓睜著大眼睛對著我們，黃沙飛揚的背景裡，他呈大字型的屍體直挺挺地躺在地上，那麼荒涼。
那些人淡漠地掃了一眼就收拾槍膛走人了。丁建業粗重的呼吸聲一直迴盪在我的耳邊，待回過神來，我的手腕已經被他緊緊地箍出一圈淤青。那或許是我最直觀最近距離面對死亡的一次。丁建業握著我的手，就像汪洋大海里的一塊爛木頭，儘管不可能成為救贖，卻與我共同沉浮。那一刻，他曾給我一種叫做安全的感覺。後來我曾千百次想起那個場景和那隻緊緊攥著我的手，或許除了王玉桂和毓敏秀的原因之外，那一握的安穩或多或少讓我下決心嫁給了他，不過那也是很久之後的事了。
那是我第一次聽說匪諜這個詞，往常總覺得那個人人自危的白色恐怖時代離自己非常遙遠，而戲院的老闆卻一夜之間成為了匪諜，戲班的每一個人差點成為共犯。我久久的沒能從那場震驚中清醒過來。
丁永昌如何斡旋我不得而知，關於戲院老闆，我所知不多，只知道那是個很儒雅的男人，剃著十分乾淨清爽的板寸頭，總是穿著一件灰色的長袍，頗有古時的雅士之風，不經常笑，笑起來卻輕輕柔柔的。單從外貌上來說，我很難相信那樣的人會作出什麼大逆不道的事情，不過壞人的臉上從來也不刻著壞人兩個字。後來又陸續聽聞他的悲劇源自所謂的組黨結社發表反政言論爾爾，我也只默默地陪了一陣唏噓。至於追求言論自由集會自由或其他自由一類的話，我想都沒有想過，在我還未開化的腦袋裡，只知道改革是需要無數人的鮮血和屍骨餵養才能成長，是偉人做的，而我始終不敢相信所謂的偉人就在我身邊，那些勇敢的人，頭上戴著光環的人，就那麼毫不起眼的生活在我們身邊。
戲院老闆的下場很慘，他似乎沒有家人，也可能是家人為了避免牽連，始終沒有露過面。他的屍體孤零零地在地上躺了一個晚上，開始浮腫和發臭。他的臉被粉塵覆蓋著，血跡已經乾涸，受傷的地方停留著一隻只綠色的大蒼蠅，蚊蟲嗡嗡地飛舞盤旋著。衣服上的一塊塊汙漬和血跡與死時一模一樣。許多人掩鼻駐足，唏噓感喟幾聲，然後漠然走開。第二夜，屍體不翼而飛。戲班連夜搬離了臺北市，來到臺北鄉下一個名叫梧桐的小鎮。後來丁建業為了表現他的果敢與勇氣玩笑說起，才神秘莫測地向我透露，是丁永昌帶著他偷偷地把戲院老闆的屍體埋葬了，就在臺北到梧桐鎮路上的某個地方。
那個地方，我應該是知道的。搬離的那個晚上，天上掛著一輪偏西的上弦月，影影幢幢的，並不亮堂。車上的人橫七豎八地睡著，鼾聲此起彼伏，和著聒噪尖銳的蟲鳴蟬叫，竟有一種安定人心的感覺。我坐在大卡車裡，看到他和丁永昌從眾多箱子中拽出一個黑色的道具箱，半拖半拉著走進山林後面。
或許戲院老闆的屍首就藏在裡面，或許那個箱子就是他的墳冢，也或許丁建業他們找到了一處山洞，總也算個遮風擋雨的地方，我不甚清楚，後來的故事就只剩下我不切實際的揣測了。因為這件事，丁永昌怕當局者追查會連累丁建國，曾與丁建國失去過一段時間的聯絡。我們以那個梧桐小鎮為根據地，又開始走南闖北的野臺演出生涯。再聯絡上的時候，丁建國傳來了毓敏秀落胎的訊息。我深情的看著你說：“ 眾多GL分類文包請戳→誰染蘭色涼薄意貼吧 ”
得到訊息的那天天陰沉沉的，在梧桐鎮西面一座名叫翠屏山的山上，我看著山下綠色盎然的田野、晚歸的人兒和嫋嫋的炊煙，丁建業半是喟嘆半是期盼的口吻對我說起，我心頭竟掩不住一陣莫名的震顫。丁建業很遺憾，連著嘆了好幾聲氣，直說著可惜可惜，好似那個早夭的孩子是他的骨肉一樣。
我回頭看著他，濃重厚實的眉毛，不大不小的眼睛，眉宇間逐漸褪去了稚氣，下巴上是青色的鬍渣。我第一次如此認真地看他，五官隱約能認出丁建國的影子。
那個孩子，丁建國該是很遺憾的吧。
或許他不會光明正大地嘆氣哀怨，但一定會黯自神傷。或許他會在毓敏秀睡著之後，默默地站在窗前抽菸，一吐鬱悶之氣；或許他不再愛回家，每每以工作繁忙拒絕面對毓敏秀，那個孩子的失去他或多或少都有責任的啊；也或許他還會狠狠地要她，以一種新生的姿態彌補這個粗心的遺憾。關於這一點，或許想得多了，我心中也沒有了當初那股狠烈的骯髒和褻瀆感，既無能