缺乏軟體，效果不好）。
我必須揚長避短，儘量發揮我們的優勢：一方面借鑑電影裡面的特技手段，一方面採取土洋結合的辦法，動員劇組的一切工種：攝像、化妝、道具、照明、煙霧、武打等部門，開拓思路，共同解決特技所遇到的問題，做好配合特技的工作。在拍攝中依靠大家的智慧，不斷解決那些已知和未知的特技問題。
總的來說，我爭取拍出一個既優美，又神奇，既通俗，又高雅；既忠實於原著，又慎於翻新的《西遊記》來。我帶著一股要“不辜負領導信任併為自己爭氣”的勇氣，和“要以唐僧取經的精神去戰勝一切困難”的決心，全身心地投入了《西遊記》六年的拼搏之中。
三、始於足下
既然定下了“遊”字的目標，就需要去尋找每一集的景點。找到了景點，才能定下拍攝計劃。採景是現在每一個劇組都要做的工作，但在那時，就似乎非常特別。
那時不像現在，影視基地到處開花，不論什麼時代的景物、建築都能有現成的，去了就能拍，但那時沒有！（最早的影視基地出現在《西遊記》拍攝之後！）《西遊記》的故事從大唐到印度，跨越許多省份，需要各種景色，我把那些主要情節記在腦子裡，出發去尋找它們。其實我心裡也不知道能在什麼地方找到，只能擬訂一個大致路線。它不是唐僧當年所走的真實路線，因為我們不是拍攝《玄奘傳》，而是我們祖國從北到南，從東到西，最優美的、已知的、未知的名山大川，佛剎道觀，風景勝地路線不近，必須抓緊。
因為我預定的準備時間只有半年，必須幾項工作同時進行：我把劇組的事交給副導演朱小峰，讓他繼續找尋演員，等我回來再定；兩位編劇突擊寫出試集《除妖烏雞國》的文學劇本，我則外出採景，同時還要在路上選擇合適的演員。
我組織了一個精幹的選景班子，我點名要的人是：
一個攝像師：王崇秋；一個美工師：彭曼麗；一個照明師：孫永福。
此外我外請了一個場記：李成儒；一個劇務：小鄭。
加上我，一共六個人。
我計劃的路線是這樣：3月1日出發，先走東南線：南京—揚州—宜興善卷洞—安徽黃山—安徽九華山—杭州瑤琳仙境—浙江寧波天童寺—普陀山—杭州云溪、玉盤山、石屋洞、黃龍洞、紫雲洞、水樂洞—紹興—福建福州鼓山、青芝山—泉州開元寺—廈門南普陀—漳州南山寺—東山島、城關鎮古城樓—汕頭—廣州—廣東羅浮山—肇慶七星巖—西樵山、佛山馬廟—湖南長沙—大庸張家界—青巖山黃獅寨—湖南慈利桃花源—返京。
第一段採景我們用了35天。
4月5日，我們回到北京向領導彙報情況，並檢查劇組裡的情況，佈置下面的任務。4月11日我們又向西南出發了。這次，隊伍稍有調整，新來的美術師鄭越洋加入了採景的行列。
為了瞭解有關佛教方面的知識，我們先到西安草堂寺參加中日佛協為達摩祖師像落成儀式，並訪問了趙樸初先生；然後去華清池—成都的青城山、二王廟、峨眉山、報國寺、伏龍寺、清音寺、武侯祠、杜甫草堂—大邑縣崇慶縣—雲南昆明—圓通寺、龍門、太華寺、法清寺、華亭寺、筇竹寺、石林、西雙版納、思茅、景洪、勐海、瀾滄、雙江、臨滄、下關、大理、喜洲、楚雄、金殿、黑龍潭、金剛塔—湖南冷水江波月洞……5月8日返回北京。
我們兩個月裡跑了好幾千公里，幾乎每天都是天不亮就出發。每天，火車、汽車、輪船、飛機，天天趕路，馬不停蹄。大家都非常興奮，雖苦也無所謂。好在收穫很大，大部分景點都落實了。有的還超出了我的想象。有的地方太遠，比方火焰山，我已經確定要在那個真實的火焰山去拍，就不必先跑一趟了。最後的天竺國和西天聖境，本想能在西雙版納找到近似或能夠加工的地方，但卻大失所望，於是我萌生了去印度拍攝的念頭，但為時尚遠，再說吧。
在採景途中，發生了一些有意思的事，也得到許多意外的收穫，我把它們說出來，與大家共享。
四、風雪黃山（1）
■米■花■在■線■書■庫■ ；http：//。。
先說說黃山的事：這是我們出發的第三個地點。
3月5日，我們在南京與黃山管理處聯絡，說明我們要到黃山採景，希望他們第二天派個車到火車站來接一下。黃山管理處的負責人很為難，因為第二天是週末，他不願意找車，在李成儒再三要求說明情況之後，他們終於答應了。