妝師能勝任。只是不知道他願不願意接這個麻煩任務。
我到北京電影製片廠去找王希鍾。正好，在北影廠的院子裡，遇見了著名導演凌子風。他問起我現在在幹什麼，我告訴他，我正準備拍電視連續劇《西遊記》。
凌子風很興奮地一擊掌，“什麼？我也在籌拍《西遊記》電影！咱們碰到一塊了！”
二、路在何方（2）
我說：“你拍的是電影，我是拍電視劇！我肯定不如你啦！”
他又問我：“你找哪兒的化妝師？這些人物的造型可不簡單呢！”
我說：“你呢？你找誰？”
他說：“我找美國的造型師來搞！他們的技術世界一流！”
我放下了心，因為我怕他要用王希鍾，那我肯定就用不上了！
凌子風還極有信心地說：“我要購買水下攝影機！拍水下鏡頭。”
我說：“我們沒有那麼多錢。人物造型我就找你們的王希鍾了！”
老凌還在勸告我：“美國的材料好，做出來像真的一樣！”
我說：“我們就用中國的吧，不然就沒有錢拍戲了！”
臨分別時，凌子風還興致勃勃地說：“好，那咱們比比吧！”3米3花3在3線3書3庫3 ；book。mihua。net
凌子風也要拍《西遊記》，對我是個挑戰！我的戲千萬不能拍砸了，有凌子風比著呢！
我去找了王希鍾，和他商量為《西遊記》製作人物造型的事，他對這個任務也有極高的興趣。我們取得了一致意見：妖魔鬼怪，神仙佛道，包括小妖小怪都需要造型。有的要全臉，有的是半臉，有的可用“零件”——鼻子、耳朵、眉骨等對面孔進行區域性改變。我們建議少用整臉的塑形，以免影響表演。總的要求是：不但各有特點，還要儘量美化，尤其是孫悟空。他是個猴子，如何作得他美，是個難點。一定要使他既有猴相，但又漂亮，“美猴王”嘛！
《西遊記》，“遊”是一條貫穿線。從大唐景色到異國風光，環境的變化，表現了路途的遙遠和取經的艱辛。我要透過“遊”字，把我國絢麗多彩的名山大川、名揚四海的古典園林、歷史悠久的佛剎道觀攝入劇中，增強它的真實感和神奇性，達到情景交融、以景託情的效果。這也是我們的一大優勢，必須要好好利用。雖然有的人曾經反對：要拍外景，北京郊區有的是山，翻過來掉過去都可以拍，又省錢，又省時間。幹嗎跑到外面去！
我不同意，在北京郊區能拍出一部《西遊記》來？我堅持：理想的環境對烘托氣氛，刻畫人物會起到極重要的作用。神奇的故事和絕妙的風光結合在一起，會大大增加它的美學價值。我要根據《西遊記》的劇情需要，拍攝下許多珍貴的風光鏡頭，這將來會成為它的一大特色。
但是，《西遊記》是神話故事，只採用外景是遠遠不夠的，因為有許多人間找不到的景色，必須要依靠搭景。如靈霄寶殿、瑤池仙境、海底龍宮、陰曹地府，這些都需要依靠棚裡搭景，把這些想象中的虛幻環境化為可視形象，採取虛實結合、以實為主的方針，才能造成《西遊記》中完美的藝術效果。
還有個重要問題：《西遊記》的神話特點，需要大量的特技來表現。而這正是我們的弱項。當時是八十年代初期，我們尚不知特技為何物。沒見過“威亞”，更沒聽說過電腦特技、虛擬演播室，電影裡沒有使用過，電視劇裡更沒有；當時文化大革命結束不久，人們的思想尚未解放，我們甚至連可參考的富含特技的外國片都看不到。我們打了報告，經過上級批准，作為內部的觀摩，允許我們看了一點日本和中國臺灣拍的《西遊記》片斷，他們的特技使我驚奇，但內容實在不堪！
記得裡面有這樣的情節：孫悟空能夠一棍子把地鑿穿，噴出來的石油能夠到達天上。唐僧哭著喊著要和妖怪結婚，被孫悟空打昏了；豬八戒跳大神，要把唐僧喚醒；唐僧是女人演的……如此種種，太離譜、太荒唐！《西遊記》被搞成這樣，也算是富有想象力和創造力了。但《西遊記》的原貌是什麼呢？根本看不到。難道能夠這樣作踐我們的古典名著嗎？我感到氣憤！我決心要拍出與他們截然不同的《西遊記》來。
但是，《西遊記》裡面，孫悟空和諸多的神仙、妖怪們如何騰雲駕霧？如何上天入地？如何平地飛昇？如何千變萬化？這都是躲不開的難題。我們的拍攝條件是一窮二白。除了已經掌握的簡單電視手段外，只有一部電視臺特為《西遊記》進口的ADO特技機，這是遠遠不夠的（何況它還