母親而淚流不止的觀眾，更加不計其數。
非要說殷憐寫得多麼好，那不是這部作品受歡迎的理由。只能說殷憐巧妙地抓住了一個特別能觸動夏國當代人心靈的題材。
殷憐的切入點比較詭異——也是因為夏國本身的情況與地球差距太大。對這裡的人來說，AI或者機器人是極為常見的東西，就好像是一件電器或者傢俱。因為太過尋常，反而容易受到忽略。
就像地球人並不會特意創造一部作品，去描述自己和電腦之間的深厚感情，又或者孩子老人與僱傭的保姆之間的情誼，夏國人也基本上不會創造關於人類與機器人之間的深厚情感——就算人與AI之間的愛情故事，那也是AI被創造出來的初期才會被頻繁描述的東西，但是隨著AI融入社會，人們對其原來越習慣，也不會特意再去探究它。
對於很多人來說，即使高智慧的AI，也只是模仿人類而養成出來的副本。
它比人類完美，能夠剔除所有讓人討厭的缺點而給你最好的社交體驗。但是很多時候，人類不完美的地方才是會在生活中帶來驚喜的部分。體悟到這一點之後，與AI或者機器人的愛情故事就越發不流行了。
但是殷憐的切入點不同，她不講述充滿幻想的老掉牙的愛情故事，也不會創造一個遠比中央光腦更加強大，可以肆意違反法律來給主角帶來便利的機器人，她就從最基礎的角度，講了一個有關於大部分當代夏國人都可能經歷的，關於父母與孩子，孩子與保姆機器人，以及父母與機器人之間的三角形關係。
這其實是一個比較讓人覺得意外的事情——明明沒有體驗過這樣的事情，但是作為外來者的殷憐，卻在各種意義上能夠更加透徹地看清這一種時代現象，進而割開重重“習以為常”遮掩住的表皮，一把抓住這份感情的本質。
這個故事，既講述了現代親子關係的種種問題，又探討了保姆機器人在現代家庭之中的存在意義。而在此時觀看到這部短片的大部分人，都多多少少經歷過這三個問題之中的某一個，甚至全部。
作為孩子，對於照顧他們的機器人的依賴，對於缺乏和父母的接觸而造成的孤寂感和心靈的空虛，而作為父母，對於照顧孩子的機器人的防備與嫉妒，又因為種種原因，不能不選擇比親手照顧孩子更加“便利”的保姆機器人。
明明是極為簡單的家庭關係，卻彷彿影射了一整個複雜的現代社會。
多個關注了六月夢預賽的評論家對於這一部《每一天》讚不絕口。因為其產生的影響，比賽方在跟殷憐溝通之後，把短片的題目改成了《隱形之愛》。
幾乎是正式比賽的名單和預賽作品釋出當天，殷憐的經紀公司就收到了比賽組的通知，有好幾家公司聯絡了比賽方，表示希望能夠買下這部作品的影視改編權。
與之前藺和森別有目的的版權購買行為不同，這幾家公司都是規模非常大的影視集團，而且確確實實是看中了故事本身所以想要購買改編權。
殷憐接到通知之後，詢問了一下對方的報價和條件，就直接答應了。考慮到有好幾家都報價了，經紀公司推薦她進行非獨佔授權——以夏國目前的影視發展程度，同樣一個短篇到不同的公司手裡，估計拍攝出來的內容也絕對是沒有相似之處的。
除此之外，還有一家報價了《世界上最遙遠的距離》，兩家報價了《末日來臨》，殷憐毫不猶豫地就全部同意了。
她的這個選擇讓經紀人也有點意外。
要知道像她這樣剛開始接觸這一行的孩子，如果手上真的有一個很被看好的本子，多半都會想著要自己拍攝。殷憐卻毫不猶豫地同意了授權，完全沒有提出想要親自掌鏡的要求。
對於經紀人的這個疑問，殷憐回答得倒也很輕鬆：“又不是不能自己拍。對方給的授權費，我想拍的時候完全可以拍。事實上，就算是之前，我想要真的把這三個劇本拍好，也並不缺錢，您知道我為什麼沒這麼做嗎？”
經紀人略一思考，就意識到了原因。他開口說道：“但是人家是大公司，各方面的資質都完全不一樣。要是你想自己拍，就算有錢也未必能買到人家的資源。”
殷憐說道：“再大的公司，也不能讓我一夜之間能力突飛猛進。知道自己拍不好，我幹嘛非要出頭浪費人家的資源。再說了，人家也不可能同意，否則公司早得垮了。”
“我現在拍不好的東西，讓人家先拍又怎麼了？別說人家還給授權費，就說我這輩子又不是隻能寫出這麼三個劇本。以後我的作品只會越來越多，可不會