主要特點，由於我沒有讀過《東》的原小說，也沒看到已攝的電影，因此，這裡的評述畢竟有些偏頗。但我從中得到一個根本認識，即創作與製作的區別，想創作的人無須學習劇作理論，而搞製作的人則要牢牢把握劇作的規格，畢竟我們要面臨二十部大片的考驗。
王小波的作品透過描寫權力對創造慾望和人性需求的壓抑和扭曲，深刻地揭示了歷史的荒誕性，寄寓了對中國人尤其是中國知識分子的思索而悲憫。《東》顯然繼承了王小波一貫的創作精神。前面已經談過，同性戀並非不道德。我看過一部古書（非《鏡花緣》），上有男人國和女人國，他們長期處於同性戀的狀態，但他們中有不少人渴望異性之戀，若情況反過來，恐怕也不是沒有可能。我之所以這麼說，並非要尋求所謂的新鮮與刺激，我只想表明傳統是多麼地不真實，雖居高位卻岌岌可危。在《東》中，我們看看衙役的皂衣與水火棍，小史的警帽和手銬，自然會明白什麼叫傳統，什麼叫虛偽，我們再想想阿蘭的愛情和白衣女囚的渴望，自然也會明白創造欲和人性的需求。由此可以看出，王小波這部作品的精神內涵，什麼同性戀題材，毫無意義，根本就不是為這類人群頌揚，而是表達自己對權力的蔑視和對人文的追求。而且信心十足，結尾處早已蘊含此意了。我想，對權力的蔑視與嘲諷是這部影片遭禁的主要或說根本原因。
寫了上述如許言辭，似乎應該收筆了，但心中還是有些遺憾，不僅僅遺憾影片所受的待遇，更遺憾傳統之偉大，人文之渺小與社會之純潔。哀哉！
韓兮
寫於2000年頤和園。 最好的txt下載網
《獨家新聞》：難以歸類的故事
題目是借用了斯嘉麗的話，的確，這部電影很難讓人歸類，但電影為什麼一定要歸類呢，只要好看就行了。
於是，歸類變成了元素，這部影片是集懸疑，幽默，幻想及性於一體的影片。
對於懸疑影片，最重要的是設套與解套的過程，在這部影片中，前面所留下的線索基本上都用過了，但許多線索都處於一種模稜兩可的狀態中，其實影片中的臺詞也表明了這一點，即所有線索只能作為推理而存在，絕不能成為有力的證據，要不是最後那個富家子弟彼德自己沉不住氣，這個案子幾乎還是不能被偵破的。所以故事雖然發生在英國，但對於懸疑本身則是一種忽視，恐怕只是伍迪的一個包裝手段而已，於是我們看到了諸如*房門鑰匙沒有被扔掉的弱智線索。
幽默自然意味著喜劇，伍迪艾倫這個怪才的輕喜劇可以說是享譽全球的，此片也不例外，無論是老傢伙喋喋不休的貧嘴還是裡面人物關係以及某些怪異情節的設定都屬於伍迪的風格，當然，最主要的還得看臺詞中所含的那些準醒世恆言，看似幽默，但卻無時不顯現著一種睿智，頗有些俗諺的感覺。
幻想在這部影片中幾乎是神來之筆，尤其這涉及到故事的起源，一個死去的記者在通向天堂（或地獄，片中並沒有交代）的路上發現一樁命案，於是為了這最後的報道便時刻地暗示著劇中的人物。其實這個故事頗有些港式那些鬼託人復仇的影片味道，但此片滑稽在於只是一個新聞工作者的天性成為了動因，當然也許他為那個冤死的女僕在報仇，也是可以這樣理解的。但事實上，這種幻想式的動機卻是影片的關健所在，即新聞報道這個主脈，要求一種真實性，沒有真實性就沒有最了不起的報道。
性向來是伍迪熱衷的題材，本片中看似是很隨意的性關係，但卻是女大學生通向成功的必經之路，這是一種諷刺，而性其實在影片中也左右著女大學生的判斷力，也左右著故事的發展，一方面性元素成為一種個人觀念滲與的基礎，尤其是指情感地介入。關於這一點女大學生的臺詞中多次提到了。所以性在影片中賦與了一種人的情感的要素。而另一方面，性則是盲目的，不僅僅是一種交易，更重要的這個案件本身無論是犯罪的動機還是左右案件的過程中，性都是最主要的動因，於是在這裡性就是性的本體，很單純的，但卻容易把人引入歧途的。
由此可見，影片中懸疑本身只是伍迪強加的一個外套，然後我們看到了喋喋不休的幽默感，這種幽默感是伍迪一貫的風格。拋開這兩個電影的表現形式，主題就彰顯了出來，即新聞報道的真實性與情感的介入之間的關係。
女大學生第一次採訪就失敗了，她只記得自己喝多了，然後和那個影星是否發生了關係一概都忘了，但這次失敗的主要原因顯然是女大學生將自己本身放置到了採訪之中，於是這個細小的情節不但引出了主題