“你是說還有一些金元寶在山下？”
吳天緣透過一個金元寶找到真的還有其他線索，興沖沖的打包東西，下山去找新寶藏。
“這裡是個倒閉的酒廠？”
吳天緣按照指示來到一個酒廠前，大門鏽跡斑斑，院子裡雜草橫生，好久沒人的樣子。
“鳳凰酒廠？”
吳天緣看了看老舊的牌子，又找旁邊的人一打聽，原來是國有的酒廠，後來改革股份制，開始生意不錯。市場經濟以後競爭激烈，十幾年前就倒閉，一直爛在這裡。
“這麼辦？買了？”
吳天緣一陣猶豫，想進去挖寶藏只能先買了這個破酒廠，不過要它有什麼用？
“我記得有不少兄弟被人帶下山，能感應到他們存在，有幾十個！”
吳天緣心一橫，捨不得孩子套不著狼，只要有一個古幣珍品就不算虧，買！
現在他也是在日本有個破作坊的人，也不在乎多個爛酒廠。
先在當地住下，好容易打聽到酒廠老闆的家，對方一口價少於三百萬不賣。好說歹說最後二百八十萬，成交！
“不要讓我失望！”
吳天緣當天就交錢，拿著鑰匙就進院子，走到一個好像酒窖的旁邊，開始挖寶！
“你不要騙我！”
挖了半天沒有動靜，吳天緣生氣的警告金元寶，騙老子花了三百萬買個破酒廠，要是一無所獲，回去就把你融了！
“別急，就在下面，你再往右邊點，對，挖！”
又挖了半個小時，就在快放棄的時候，終於看見一個巨大的寶箱。
“發了！”
吳天緣好容易才弄出來，顧不得一身泥，開啟一看，興奮道。
“明青花六件，還有個梅瓶？”
他先拿起明青花，都是精品，特別是這個如意垂肩摺紙花果紋梅瓶，稀世珍品。2003年佳士得曾經拍過一個同樣的梅瓶，是玫茵堂舊藏，1.8億天價成交！”
“還有這個萬曆款的五彩舞蹈人物蓋罐，難得的有蓋子，好像也是玫茵堂曾經上拍過。”
吳天緣一下子就發現兩個重器，就算是明青花也分三六九等，梅瓶是最高階別，存世量稀少，一旦出現就是天價。還有蓋罐，主要是蓋子不好儲存，又是萬曆五彩人物罐，十分珍稀。
說起瓷器收藏，玫茵堂那是代表瓷器最高水平的收藏，它由在菲律賓的瑞士藏家斯蒂芬和吉爾伯特，在知名古董商仇炎之的協助下歷經50餘年而成就。以其藝臻技絕的御製瓷器舉世聞名，為史上最精煉的私人御製瓷器收藏之一。收藏囊括了從新石器時代到歷朝瓷器中最上乘珍品，被認為是仍在西方私人手中的最好的中國瓷器收藏。
只要是玫茵堂收藏，就是天價的代名詞，即使是國內的大收藏家，對於“玫茵堂”的普遍認知，也只限於玫茵堂在業界向來以收藏等級高而著稱，尤其收藏的中國瓷器，都是各年代的精品。即便拍賣公司本身，也對玫茵堂主人的身份三緘其口，習慣稱之為“玫茵堂主人”而非某某收藏家。
憑藉其上乘的品質和迷霧層層的身世，雖然極富盛名，但玫茵堂主人所收藏的2000件藏品幾乎沒有全部展出過，僅在私人場合露過面。少部分藏品曾與1994年在大英博物館展出，2年後又在蒙特卡洛展出過。唯一一部公開的記錄是德國學者reginakrahl編輯的紀念圖錄《玫茵堂中國瓷器珍藏》。這部圖錄共7卷，但對於將這些藏品彙聚在一起的人卻隻字未提。
對於玫茵堂很是神秘，但作為其創始人之一的仇焱之，那是民國鼎鼎大名的瓷器收藏大家。他13歲於上海一家古玩店當學徒，其掌櫃對古陶瓷鑑定十分精通。仇焱之在掌櫃的調教下，勤學敏悟，練就了一雙辨別古陶瓷的“慧眼”。
上世紀40年代晚期，仇焱之赴香港發展，與敏求精舍的創始人胡惠春、徐伯郊等人成為第一批南下的香港第一代收藏家。10餘年間，在此彈丸之地，銜泥築巢般地收藏了眾多歷代官窯瓷器，曾以1000港元撿漏現在拍出3億的明成化鬥彩雞缸杯，被譽為業內佳話。
在闖蕩穿梭於歐美諸國期間，仇焱之發覺當年大量被八國聯軍劫擄去的中國藝術品，許多已絕跡於其後裔或舊貨市場。有些後裔對先輩掠奪而來的中國藝術品毫無欣賞或收藏意識，以永宣青花碗盤雜盛亂物者，絕非笑談。仇焱之目睹種種暴殄天物的荒誕事實，便萌生從“掠奪者”和僻市陋店中買回祖物的使命感。
但無奈