常規的模式匯聚成了一個新的平臺，與798相比這裡更像“藝術之家”。藝術家租用村民的房子，同村民簽訂租賃合同或口頭約定；購買或租用土地蓋適用的工作室，同村委會或村民簽約；租用閒置的工業廠房改造成工作室。有的學者將宋莊的發展模式比作“藝術移民”，他們都在宋莊擁有了自己的“家”。
“他們準備借鑑“大芬模式”，深圳大芬村以油畫為產業核心，它的成功之處在於其商業上的成功，但是現在的大芬村藝術的氣息越來越弱。取而代之的是產業化的生產複製，雖然真正的藝術在這裡遭到了埋沒，但是大芬村確實掙到了錢，它的“市場訂貨——畫家制作——畫商收購——國外銷售”的產業模式帶來了豐厚的效益。”
白樺從事藝術品幾十年，深度分析道：“我理解的藝術品產業鏈是一個包含價值鏈、企業鏈、供需鏈和空間鏈四個維度的概念。這四個維度在相互對接的均衡過程中形成了產業鏈，這種“對接機制”是產業鏈形成的內模式。作為一種客觀規律，它像一隻“無形之手”調控著產業鏈的形成。美術產業鏈條的首要一環是人才，鏈條的另一端是市場，宋莊現在的問題是有人才，沒市場，在市場不足的情況下人才面臨流失的危險。”
“而我們最需要的就是人才，市場不是問題！”
吳天緣點點頭，這一趟必須要去，他對國內現代藝術家的水平和生活知之甚少，要趕快提高，以後多挖掘點有潛力的人才，佔領市場。(未完待續。)