上，前半句也是非常重要的。
因為來源於生活的藝術，才不是無根浮萍；立足於生活的藝術，才是容納了心與靈魂的藝術，才能感動人心。
故事也好影視也好遊戲也好，如果說它也有三個境界，那林舒覺得第一個境界應該是融入生活，就是它雖然是編造出來的故事，但是你經歷它如同經歷一段人生，而毫無違和；第二個境界應該是遇見生活，讀者也好觀眾也好玩家也好，雖然經歷一個故事其實卻一直在故事之外，故事本身就是一面鏡子，是對所有人生活的對映，透過這面鏡子，你照見你的渴望，也照見你的不足<script type="text/javascript">reads();</script>。古人說“秀才不出門，能知天下事”，其實就是說人如何在書本文字中增長閱歷，學會道理；而第三個境界，則是感受生活和感受到美。藝術之所以會高於生活，就是因為藝術能昇華人的感受，把空氣，陽光，水，把你目光所及，耳力所聞，舌尖所嘗都加工和昇華成為“美”。
其實這樣的美從來都在，然而有時候偏偏就需要些許加工，你才能真正感受到。
對於現在的星澤來說，努力一點能做到第一個境界，拼命一點能做到第二個境界……可是要做到第三點，天賦，運氣和靈感卻是缺一不可。
這天林舒有一次去策劃部關注進度的時候，卻似乎突然注意到了策劃部的各種參考書籍已經堆滿了幾張桌子，已經快要放不下了。他對著一群在工作的年輕男女沉思了片刻，然後做了一個決定。
目前星澤策劃部文案組的員工，全部都是二十來歲文字功底出色的年輕男女，年紀最大的二十七歲，平均年齡不超過二十五歲。
之所以是這樣的配置，卻是因為天賦與閱歷難以兩全。有天賦有閱歷的作者早就出名了，如今這世道開放得很，還真沒有什麼懷才不遇的事情。真有本事的人，只要靈活一點都是能出頭的，而工作十幾二十年出不了頭的，總歸是要麼能力要麼心性上有所不足。
反而是年輕人可塑性更強一些，而且星澤也負擔得起薪資支出。
這群年輕人裡面，多數都是中文系畢業的學生，不過這年頭中文系就像霍格沃茨的赫奇帕奇學院，真正學“文學”而不是被動或者主動被調劑的人反而比較少。
什麼時候都不缺為了理想而衝動的年輕人，所以星澤招進來的這一批文案至少都是那種文字功底深厚，本身對於文字創作充滿了熱情的青年男女。這份熱情以後會不會消退並不好說，但是至少此時還是燃燒著的。
不過年輕人也有年輕人的劣勢，就是閱歷往往比較有限。雖然書讀得多可能有不少好處，但是比起一些成熟的寫手還是有些差距。這種情況下，林舒的做法收集大量的資料，然後讓文案們增廣見識，加深閱歷，以作為參考。
因為接下來要改編的作品《天命傳奇》是一部以盛唐作為背景架空構建的修真小說，所以最近策劃部花費資金買了大量的參考資料，《資治通鑑》和《唐史》一類的史書自然是不能少的，但是《唐代風俗考據》，《茶經》，《大唐西域記》一類的考據資料，《鏡花緣》，《東遊記》，《三言二拍》一類的志怪傳奇卻也多是不能少的。
除此之外，林舒還參考了不少人的意見，蒐集了一批比較有特色的修真類文學作品，尤其是一些風格與《天命傳奇》較為相似的作品，讓所有人賞析過後，分析其優劣之處，然後學習其優點，避開別人犯過的錯誤。
此時星澤的員工數目已經突破三位數，林舒考慮著也應該重新梳理一下公司各部門的職能了。
不過在那之前，他先讓鄭方成劃出了一筆錢，然後改建和裝修了目前還處於空置狀態的樓層——寫字樓目前租出了一部分樓層，但是卻保留了一部分空間暫時出於空置狀態，就是為了方便之後的擴張——然後把策劃部，技術部，客服部和其他部門分離開來，各佔據一處樓層<script type="text/javascript">reads();</script>。
在這之後，策劃部門將獨自會佔據一處樓層，同時讓策劃組和文案組分離開來，但是要在同樓層隔離出一個區域作為圖書室，另外，關於辦公室的裝修也要變化。
鄭方成聽了林舒的想法之後，一時之間卻是愣住了，說道：“奇幻風格？”
林舒搖了搖頭，說道：“也不是要完全的奇幻風格，就是希望裝修更加有幻想風格，最重要的是要有人情味和文化氣息，不要弄得像現在這麼簡