點嚇人。和房主籤協議的時候，《中國》答應出錢修理房子，可是一直拖到11月也沒有動靜。房主很有意見，認為不講誠信，下了 逐客令。這樣《中國》又進行了一年中的第三次搬家，搬到了中國作協後院的防震簡易房，這裡不要交納房租。
金瑞明許諾的每月兩萬元印刷費，同樣沒有兌現。據說，金瑞明用丁玲借來的那110萬投資了幾個廠，有大理石廠、刻字廠等，都沒有什麼收益。
110萬沉甸甸地壓在丁玲心上，她經常說：“這是我欠北大荒的一筆大人情！”她一直想要“東方”給北大荒辦點實事。普陽農場想發展畜牧業，丁玲給金瑞明打電話，讓他們幫助 引進好種雞，傳授飼養技術。1985年3月，丁玲和陳明去廣西之前叮囑我說：普陽農場的張靖宇、郭碩基要來北京，和東方公司談引進種雞的事，你要好好接待。陳明一到桂林，又 寫信來提醒我說：“走時忘了告你，郭碩基來約金瑞明見面洽談，你可說是丁老很抱歉，不能在京接待他們，希望他們談得愉快、成功。你們三個人或去四川飯店，可花五十元左 右，請他們吃一頓，算我們請客。”
當時金瑞明的辦公室在北京飯店十樓，很氣派。3月25日晚上，我和曾克陪同北大荒的同志去見他，金瑞明握手時說，你們是“東方”的大股東啊！郭碩基說，聽嶽凌超介紹，你金 老闆是做大買賣的，不知能不能幫助引進種雞生產線？金瑞明微微一笑說，不是我說大話，我們“東方”除了軍火生意，什麼都可以辦到。丁老出差前一再叮囑我們要幫助北大荒 辦實事，這事包在我們身上。這也是我們和北大荒合作的第一個專案，一定要做好。後來郭碩基講，“東方”給他們最實惠的幫助，就是這次引進的種雞，不但雞種好，派去幫助 傳授技術的工作人員也很負責任，踏著沒腳踝深的爛泥，安裝裝置，傳授技術也很耐心。
自1985年夏天之後，金瑞明來木樨地的次數越來越少，後來連丁玲病重住醫院，他都沒有去看過一次。丁玲也感覺到這個人不可靠，她幾次對陳明說，“東方”能不能資助《中國 》是小事，可是我們借北大荒的錢一定要還上。
。 想看書來
4。 求助習仲勳（1）
有困難找組織，但《中國》的組織作協黨組卻指望不上。無奈之中，丁玲想到了習仲勳。
之所以找習仲勳，首先因為他是政治局委員、分管文藝的中央書記處書記，其次，丁玲覺得習仲勳理解她，需要她，所以應該會支援她。
1985年4月21日，新華社《國內動態清樣》第903期上，刊登了記者徐士傑寫的《丁玲同志在西安談文藝創作自由等問題》，摘要如下：
“著名作家丁玲同志最近去延安探親訪友，途經西安時，對當前我國文藝界一些敏感問題，向記者談了她的一些看法。歸納起來有以下幾點：
“一、作家要正確理解創作自由，正確理解黨的號召與行政干預是不同的。……近幾年間，從總的方面看，黨對文藝界並沒有太多的行政干預。這兩年有那麼多的新人新作湧現，而且有不少是很好的作品，很有希望的作家。行政干預過多， 不可能出現這種局面。文藝領域的現實可以說已經充分證明，黨的十一屆三中全會以來的路線、方針、政策，其中包括黨對文藝的一系列決策，是完全正確的。違反文藝創作規律 的行政干預，確實非摒棄不可。但黨的號召和行政干預不同。黨號召作家走向生活，反映時代，反映人民群眾幹四化、搞改革的崇高思想，給作家指出最廣闊的創作天地，這體現 了黨對作家的關懷和愛護。不難設想，我們的作家如果離開了四化、改革的沸騰生活，而只關心小院、小街、小窗裡的瑣事，那他的創作自由恐怕只能是狹小天地裡的自由。至於 你深入了生活，採集了素材，要寫什麼人物，用什麼題材，是沒有人會去幹涉的。作家自己思想不解放，也不可能有真正的創作自由。如果你一提起筆來，就想主編喜歡不喜歡， 得獎不得獎，總想在這些方面找什麼竅門，那你就難得自由。所謂創作自由，只有真正瞭解社會，瞭解生活，真正掌握了時代脈搏、客觀世界的本質，既懂政策，又善分析，那才 能如魚得水，無往不勝，在創作的天地裡自由馳騁。
“二、創作一定要百家爭鳴。創作自由，評論也要自由，允許批評反批評。……作品不能批評，聽到一句批評就跺腳，這樣的作家不會有很大的作為。
“三、作家要注意繼承、發揚民族傳統和中國氣派。……外國人喜愛我們的藝術，視為珍寶，而我們有些人自己反倒瞧不