聽了歐陽詢的建議，蕭銑當真是要拍斷大腿一般醒悟了：他受限於後世明清古籍大多數是線裝書這個慣性思維，覺得書籍從手抄進化到印刷之後，就必然要這麼改。但是殊不知，這其中還有別的土辦法。歐陽詢提出了摺頁書之後，蕭銑腦中馬上冒出了後世的手風琴乃至摺頁請柬的樣子，當下趕緊讓工匠試著折了一本擺弄。
略微實驗了一下之後，蕭銑便發現了摺頁書的優劣——摺頁和線裝相比最大的劣勢在於，因為閱讀習慣的問題，摺頁書的紙張只能單面印刷，而線裝書可以雙面印刷，省一半數量的紙張。但是考慮到如今造紙工藝還沒來得及改進，蕭銑能夠用到的紙本來就只能印一面，如此一來，也就不存在摺頁書的這個劣勢了。
蕭銑當即實驗，並且改良了一部分裝訂粘合的工作，最後拍板，使用一套他改良過了的印刷書摺頁裝訂法——在摺頁的基礎上，把背靠背的頁背無字部分用一些膠貼起來，形成“蝴蝶裝”。
當然，線裝書的技術蕭銑也並不是放棄了。而是蝴蝶裝先用著，線裝書留待造紙技術改良、弄出既柔韌便於縫紉，又厚實防滲能夠正反面印的紙出現之後再用。
……
也幸虧剛剛上任的蕭銑在將作監的本職工作比較空，基本上只有一些打醬油的任務，這才能夠讓他每天不務正業地偷偷使用本署的工匠們研究私活。
經過半個多月的忙活。到了四月二十前後，大興東市內一處原本售賣四寶、卻經營不善的小店鋪被盤了下來，換了新東家經營。而這個名義上的新東家，便是沈光的兄長沈耀——沈光的兄長在沈光之父沈君道升任漢王府掾之前，原本就是以抄書賣維持生計的，這樁事故在整個康平坊人盡皆知。所以如今一個抄書賣的突然鳥槍換炮盤下一間販售文房四寶的店鋪，也不會有人覺得匪夷所思。唯一需要懷疑的，無非也就是他們哪兒來的本錢。
幸好這個問題並不是很難找到答案——因為根據沈光在他那些狐朋狗友面前毫不避諱的宣傳，這些本錢都是他向他的好哥們兒、將作監中校署令蕭銑蕭大人借的。蕭銑前陣子因為做了幾首好詩，被晉王開出兩百貫一首的高額賞格、賺取千金的事情，在大興如今也傳為美談了。所以說如果是蕭銑拿得出數百貫的本錢借給沈光、盤一個原本就經營不善行將倒閉的狹小文墨店，也是可以說得通的。
按照蕭銑想當然的本意，當然是想直接盤一家書坊下來，可是這個本意在現實面前，不得不做出讓步——因為沈光告訴蕭銑，大興城裡根本就不存在蕭銑所說的那種“書坊”，或許整個大隋朝都有。因為在雕版印刷術出現之前，因為書都是手抄的，根本沒有批次販售書籍的店鋪存在。所有抄書賣的人，都是在賣筆墨紙張的店鋪裡寄賣的。
新店開張後，文房四寶照賣，手抄書也是照例搭在賣紙的地方一起寄賣。只是手抄書之外，還有一些形制頗為新穎的書籍堆在一起，吸引了人們的眼球。
這個年代的手抄書非常昂貴，而且因為手寫字型差距較大，字寫得漂亮的手抄書尤其有市無價。尋常但凡書法還過得去的人，抄寫的書不算筆墨紙張等固定成本，光算人工也要千字十幾文錢之多。而寫一千個字用掉的紙墨，如果紙不算太差的話，也要將近十文。若是有書法優美的抄書，那麼人工費千字數十文乃至上百文都是有的。蕭銑幼年時抄書，雖然因為少年力弱寫的慢，但是就是因為書法底子紮實，字漂亮，才賣的貴，每天寫數百字就夠餬口果腹。
所以，當沈家的文墨店裡，擺出幾本蝴蝶裝、摺頁裝的蕭銑字型、歐陽詢字型書籍時，一大群京師文人墨客在短短一兩日內，便被一種交口傳頌的坊間傳言吸引了過來——蕭銑的字型，如今已經有歐陽詢七八成火候。而歐陽詢更是華夏書法兩千年來，正楷第一人，被後世史書稱為“楷書翰墨之冠”；這樣書法的抄書，平素整個大興城文墨市中，一個月也就出幾卷，現在居然一下子湧現了這麼多珍品，又豈能不讓人瘋狂？