安徒生在1月28日的日記中斷斷續續地記著：“霜凍。和詹妮去了圖書館。與詹妮及世襲大公拜訪了伯爵夫人雷德恩。今晚在詹妮家聽音樂會；小夜曲。再見！”
最終，安徒生再次將注意力集中在卡爾、茶會和皇家舞會上。在舞會上，丹麥作家就像是皇帝一樣，被一群軍人和身穿拖地長裙的女士環繞。在大公的生日宴會上，他甚至被侍從抬起來，坐在轎子上來到宴會現場，而且許多人在安徒生耳邊說，他將被任命為“白鷹騎士”。當安徒生於1846年2月7日離開魏瑪時，離別之情依依不捨。他在早晨8點拜訪大公，進行臨別辭行，卡爾接待他時“身上只穿了件襯衫，披著斗篷”，安徒生在日記中如是寫道。他並沒有感到窘迫，也沒有覺得失禮，“我們非常瞭解對方！”大公對作家說，之後便與他擁抱，親吻，並說：“把此時此刻就當做是昨天吧，我們永遠都是朋友。”但這仍然沒有使他們忘記這次告別，兩個人都在希望能夠再次相聚，正如安徒生在日記中所說：
“當我們分離時，我感覺好像少了什麼似的；我在心裡回憶著每一個細小的過去。”
安徒生日記上的墨跡還沒有幹，卡爾就出現在了耶拿，並隨身帶了封信，讓作家帶到奧地利。大公抓緊機會見了安徒生最後一面，作家當然是喜出望外：
“我跑到雪地裡；他就站在那兒，雙臂緊緊地抱著我，我們互相親吻著……親愛的人！……我們一起去了城堡，在那裡我們再一次擁抱。他讓我夏天再來，不要去義大利，就住在他那裡！我們擁抱著，親吻著；這次我沒有哭。那個可愛的人！”
是他不是她（1）
回到哥本哈根，科林一家對於安徒生在魏瑪的過度興奮一點兒也不感興趣。1846年1月，當作家述說在奧爾登堡得到一枚指環、在普魯士獲得一枚獎章、在魏瑪則得到“一顆真誠的心”、其中的愛情比其它一切都重要時，愛德華？科林盡一切力量使他著了迷的朋友回到現實中來，教導他男人之間的正確交往規範：
“你在德國大受歡迎；在魏瑪他們把你慣壞了。你被那裡所有的著名人物親吻和擁抱。作為你在國內的朋友，我們堅決不喜歡男人互相親吻，我們不透過這種方式來增進感情。但在我們的心中，我們對這個故事的核心還是感到非常高興的，這意味著你成功了，你結識了朋友，這些朋友現在看來是真誠的。”
一個月後，作家的回答不是以信件的形式，而是以一出喜劇《拉斯穆森先生》的方式出現了。這出戏起初在管理人員之間產生了分歧，後來被皇家劇院接受，但僅上演了一場。之後，這出戏便從名單上撤了下來，收進了劇院的檔案中。後來，它也從漢斯？克里斯蒂安？安徒生的《作品集》中刪除，儘管該劇有幾段詼諧的臺詞，而且並不比其它戲劇作品差。這部作品集是1854～1879年間的作品全集。
在安徒生的作品中，再也找不到這樣對同性柏拉圖式的愛進行的大膽和質樸的描繪，而這種愛貫穿了作家整個一生。《拉斯穆森先生》是他於1845年匿名交給皇家劇院的，於1846年3月19日進行了首場演出。在魏瑪與世襲大公卡爾呆了一個月，並在萊比錫、德累斯頓、布拉格呆了幾天後，安徒生從維也納前往的裡雅斯特，從那裡他將坐船前往安科納，之後由陸路前往羅馬和那不勒斯。
這出匿名戲劇是個極大的失敗。科林家族的大部分成員在前兩幕就退場了，愛德華覺得第1幕就讓他受夠了，於是在兩幕之間就離開了。在皇家劇院的內部記錄上，幕布落下後，便立即寫道：“演出6點開始，9點結束，一切均按照慣例進行。該劇引來皇室人員一片噓聲。”
安徒生選擇匿名提交劇本，因為30年代有一大片批評他的聲音，既批評他的藝術，也批評他的為人。在哥本哈根的精英中，與漢斯？克里斯蒂安？安徒生保持距離和對其進行嘲諷是一種非常時髦的舉動。甚至有3位演員拒絕在《拉斯穆森先生》中飾演角色弗裡茨？貝珀，就像海博格夫人在1840年拒絕出演《摩爾少女》一樣；他們在第一次彩排後便拒絕出演自己的角色。安徒生在寫給他的信中看到這種對他的藝術的抵制時，非常憤怒，立即於1845年12月從柏林給愛德華？科林寫了封信：
“他們扮演的是什麼角色？告訴我。是誰拒絕分配給他們的角色？我想是尼爾森夫人、尼爾森、菲斯特先生、海博格夫人吧？……劇院的這種人是主子，經理和作家都得向他們鞠躬，他們是4700萬演員中的少數，卻佔著世界上最重要的地位！我憤怒之極！”
不能