種型別總是首先在瓶繪中被發現，這種瓶繪常常只有很晚期的雕刻才可與之匹敵。我們知道，奧林匹亞西山牆的半人半馬怪群像是根據一幅繪畫製作出來的。在埃伊納島的神廟上，從西山牆到東山牆，依次從壁畫特徵發展到人體像特徵。這一變化在公元前460年左右因波利克勒斯而得以完成，從此以後，群像成為嚴謹的繪畫的典範。但是，從呂西波斯起，完全立體的和“全方位”的處理成為徹底逼真主義的，一切以“事實”為準繩。直到那時，甚至在普拉克西特列斯的情形中，我們還可以看到主題在一個側面或平面的發展，其清晰的輪廓只有在某一個或兩個角度看才是充分有力的。但是，獨立雕刻的繪畫源頭的一個確然無疑的證據，就是彩飾大理石的運用——這種運用是文藝復興和古典主義所不知道的，它們認為它是野蠻的——我們可以同樣來談論黃金象牙雕塑和交錯運用黃銅的彩飾，這種金屬已經擁有自身的閃閃發光的金黃｜色調。
第七章 音樂與雕塑（2）
四
西方藝術的相應階段在公元1500～1800年這三個世紀，這正處在晚期哥特風格的終結和標誌著偉大的浮士德風格之終結的羅可可風格的衰落之間。在這個時期，