淡。這句以動比靜，透見主人公紛亂的愁懷。“打”字工巧，見出蜂兒似乎故意惹人的神情，極有生趣。
過片，“箏塵半妝。綃痕半方”，又是側筆，瑤箏蒙塵，是無心彈奏已久；綃衫淚痕，是感傷至深。用兩“半”字，頓覺含情無限，是周詞工於煉字之證。正在這女子愁苦不堪，訴說無處的當兒，忽然瞥見窗外的垂楊，昔日折柳送別的情景又浮現在眼前。美人在孤寂中認垂楊為相知，方欲上前訴說，不料但見楊花飄飄，那樹兒早已自顧不暇了。“飛紅正忙”是以景結情，對映出女子心中的紛亂思緒。“奈”字與“欲”字呼應，描寫心理活動極細緻。此詞從題材到意境皆神似《花間》，只是洗刷綺麗，以口語入詞則遠非故態了。（周篤文、王玉麟）
青玉案
黃公紹
年年社日停針線，怎忍見、雙飛燕？今日江城春已半，一身猶在，亂山深處，寂寞溪橋畔。
春衫著破誰針線，點點行行淚痕滿。落日解鞍芳草岸，花無人戴，酒無人勸，醉也無人管。
本詞在《陽春白雪》、《翰墨大全》、《花草粹編》等書中皆列入無名氏之作。唯《歷代詩餘》、《詞林萬選》題作黃公紹，唐圭璋先生認為此乃失考所致。這首詞是思歸懷人之作。它之所以由無名氏經過輾轉而堂皇地列在著名詞人的名下，說明它曾流傳很廣，並且有著較高的審美價值。
“年年社日停針線，怎忍見、雙飛燕？”社日是古時祭祀土神的日子，分春社與秋社，《統天萬年曆》雲：“立春後五戊為春社，立秋後五戊為秋社”，這裡指春社。每逢社日，婦女有停針線的習慣，《墨莊漫錄》雲：“唐宋婦人社日不用針線，謂之忌作。”張籍詩亦云：“今朝社日停針線”，此即詩人所本。詩人一開始就著意於遠方的愛妻：在這社日來臨，百無聊賴之際，她一定會因思念異鄉的丈夫而愁緒萬端。由於詩人用春燕的成雙反襯夫妻的分離，所以，不用細緻的描寫，一個憂傷憔悴的思婦的形象便如在目前。“年年”二字下得尤其沉痛，它暗示讀者，這對不幸的情侶已經歷了長期的別離，今日的憂傷只不過是往昔的延續罷了！
“今日江城春已半，一身猶在，亂山深處，寂寞溪橋畔。”此三句寫詩人自身的寂寞，因和意中人淒涼的處境遙相呼應，更顯得沉著動人。春日已過大半，自己卻仍在亂山深處、溪橋之畔淹留，固守離愁之苦。“亂”字包含了詩人全部的況味，它既意味著身世的孤獨，又象徵著離愁的紊亂和深重。這樣，詞中的“亂山”就不僅僅是一個客觀存在，同時也是惹起詩人愁思的情感化的產物，它的沉重與淒涼，使我們自然聯想到詞人精神上的壓抑。
“春衫著破誰針線，點點行行淚痕滿。”這兩句的意思是：春衣已破，誰為補綴？想到此，不由得淚灑春衫。此處看似俚俗，實為詩人的卓越之處。因為詞人表達相思之苦，一般不外乎兩種情形，或以物喻愁，或直抒胸臆，詩人拋棄了陳舊的套式，從夫妻這一特殊的關係著眼，選擇了日常生產中最普通的“針線”情節作為表達情感的契機，這樣就具體而不抽象，真切而不矯飾，正如賀裳所評：“語淡而情濃，事淺而言深。”
“落日解鞍芳草岸，花無人戴，酒無人勸，醉也無人管。”這四句是全詞的關鍵所在，也是寫得最精彩的片斷。它的高妙之處在於把思念之情落實到具體事物上，因此顯得充沛之至，纏綿之至。從形式上看，它很像晁補之的《憶少年》起句：“無窮官柳，無情畫軻，無根行客，”排句連蟬直下，給人以氣勢非凡之感。從意境上看，它更接近李商隱的詩句“縱使有花兼有月，可堪無酒又無人”的韻味：當紅日西沉，詩人解鞍歸來，雖有鮮花，卻無人佩戴，以酒澆愁，又無人把盞，醉後更無人照管。這是多麼悽楚的情景！於此，詩人的情感恣肆了，筆調放縱了，但讀來並不會使人產生輕薄之感，此中奧秘，正如陳廷焯所說：“不是風流放蕩，只是一腔血淚耳。” （鄭訓佐）
念奴嬌
春夢
樑棟
一場春夢，待從頭說與，傍人聽著。罨畫溪山紅錦幛，舞燕歌鶯臺閣。碧海傾春，黃金買夜，猶道看承薄。雕香剪玉，今生今世盟約。
須信歡樂過情，閒嗔冷妒，一陣東風惡。韻白嬌紅消瘦盡，江北江南零落。骨朽心存，恩深緣淺，忍把羅衣著。蓬萊何處？雲濤天際冥漠。
這詞是樑棟晚年的作品。棟字隆吉，宋度宗鹹淳四年（1268）進士，曾做過寶應簿、錢塘、仁和尉等小官，那已是臨安快要淪陷的時候了。（1276年元兵入臨安）後