進行著的是一場：這邊落幕拆臺，那邊搭臺開演，各自演著有關盆景藝術的別樣“對臺戲”。這時期， 在中國有千餘年的國粹藝術，險些慘遭滅頂的災難；在我們的鄰邦日本國，這時候卻尋機搶先地在全球確立了先入為主的姿態，躍居盆景大國的地位。
餘老在漫長的工作實踐中深深地體會到，中國盆景文化傳播造成的國際“誤會”，還有另一個歷史的內在的誤區，同樣讓人為之充滿了遺憾。盆景文化史學的研究讓餘老越發地認識到：國人歷來重視經史之學，對待“侍弄花木”的國粹藝術有點不以為然，較文人的“左圖右史”相比，歷來不為國民所重視。不以為學問的輕薄態度令世人不以為是，也就少有著作傳世，被輕視的傳統技藝僅在藝人、匠人間延續傳承，處於任其自由地沉浮的境地。在對外傳播又以“老子第一”自居，頗具有“夜郎自大”的意識，令千百年來國人對盆景藝術自