《洛杉磯時報》電影版重撰了一篇長文。
一篇自己寫的w’sb影評！
最妒忌的莫過於ss和tlb的未來女孩們，最興奮的莫過於惟密們，影評界想必在說，你小子發影談就算了，不帶這麼玩的啊……
【《冬天的骨頭》，★★★★，葉惟，2006-12-11
不傻等了，我們就到女性主義電影捅激進女性主義一下子，看看能怎麼樣。
這部改編自丹尼爾-伍德里爾的同名原著，由混蛋電影人葉惟製片、編劇、導演的獨立電影講了這麼一個故事：芮-多利（詹妮弗-勞倫斯）是一位生活在某個貧困山區的16歲少女，她有兩個年幼的弟弟，母親有精神疾病，父親從事當地家族式的製毒犯罪。他處於又一次被起訴的取保候審中，開庭的日子快到了，他卻不知所蹤。為了保住被父親抵押給保釋金借貸公司的房屋，芮只能獨自一人踏上尋父之路，即使困難重重，要與罪犯們打交道，她必須找到父親或他的屍骨。
《冬天的骨頭》流動著與以往代表性的女性主義電影不同的血液。尋父路上，當幫忙的眼淚叔叔（約翰-哈克斯）走進一家酒吧就要和流氓們鬥毆，芮的出現阻止了一場暴力的發生。她沒有像兩部2003年的影片《殺死比爾》和《女魔頭》那樣把瘋狂的殺戮作為解決問題的方式。芮教育她的兩個弟弟“儘量別打架”，這種平常的女性觀點並不受女性主義電影的推崇，以暴制暴則在該領域裡陰魂不散，哪怕是有著溫情細膩的女性面的經典作《末路狂花》（1991）也是如此。
有趣的是，當女性主義者看到某影片把女性降為性客體，她們會非常暴怒於這種冒犯。但當某影片把女性“約翰-蘭博化”，其中的冒犯極少被人注意，甚至受激進女性主義的吹捧，彷彿只有暴力才能彰顯女性的力量。
而另一方面，男性角色的醜陋絕對化，女性角色的堅實結盟乃至表現出同性戀傾向是女性主義電影的另一隻幽靈，並被廣泛接受。事實上這和《普通人》（1980，奧斯卡最佳影片）等反女性主義電影所制定的規矩並無本質的不同——女性角色醜陋絕對化，所有作用皆為負面，其女權訴求是破壞男性的精神，並使社會陷入混亂。
這些透過醜化異性來為某一性別唱頌歌的意識-形態幽靈都沒有出現在《冬天的骨頭》中，芮的尋父聯盟中有男有女，他們並不是涇渭分明地提供正面和負面作用，而是交織互錯的複雜體。片中有男性對芮施加精神上的冷酷迫害，也有女性對芮施加身體上的暴力加害。這個活在男權社會中，被傳統女性愛莫能助和被激進女性拳腳相加的受害者是一位現實女性主義者。
她以普通、真實的女性的方式來進行女性力量的彰顯，她的好朋友：一位早婚的少女媽媽蓋爾-洛克倫（艾麗西卡-維坎德）也是。她們是激進女性口中的弱女人。這在芮不得不跟隨一群幾乎揍死過她的女暴徒去水塘打撈父親屍體一幕得到完全展現，她負責抓著父親的手，整個人在呆滯中哭泣，女暴徒們負責用電鋸鋸下，全程像只是剔了剔牙。隨後芮把父親的雙手交給男警察，這種對男權的以暴制暴並不是她想要的女權方式。
《冬天的骨頭》給了我們另一種選擇，一個女人不是大胸脯的笨蛋，但也不是一個渾身肌肉的硬漢，或像經典的《永不妥協》（2000）的不可擊敗的英雄。芮最終完成了她的英雄任務，取勝的方式卻是失敗。這裡的英雄們沒有那麼大的能力，他們都只是些普通人，卑微地掙扎在人生的泥潭裡，都早已經或在故事進行中被現實擊敗，被打成了爛泥。
芮最大的能力恰恰是她的委曲求全，她不求知道殺父的兇手是誰，她不會為了自我而不惜一切。這個失敗者英雄最後自然沒有獲得《永不妥協》的英雄們那樣的3.33億美元巨大勝果，她所得到的“賠償”那一袋皺巴巴的錢少得可憐，而且只是壞人們不在乎的遺棄。保釋金借貸公司人員稱讚芮真有本事，芮說“生活所迫而已。”
如果不是遭受這份生活壓迫，她應該是城裡的一個普通高中女孩，打扮、戀愛、八卦、大學……那正是芮想要的青春。這在女權英雄聯盟裡顯得扎眼，不合群，“不真實”。到底我們是要一個銀幕英雄，還是一個真實少女？
另一部viy電影《靈魂衝浪人》同樣面對這個問題，它因為忠實於真實而非刻板的電影政治受到許多不公的批評。事實是一個女硬漢在女性主義電影（尤其是激進派的影片）裡，會被視為真實；當她到了奇蹟復出型別的體育電影裡，她就需要更多一些黑暗掙扎，不然是不真實的。所