他出事了。
女權女人的兇惡是由那些前衛男人慣的、讓的、給的，作勢打她就讓她嚇得發抖，還從來沒有和真正傳統男權（霍-克弗爾）有過對決，眼淚怎麼都還“給她點錢”，那些男人不會。
芮找傑蘇普是女權女人找女權男人的保護，否則泡沫一破，就會失去既失敗又激勵女性的女權之母（康妮）、成長中的女權男人（桑尼，哈羅德）、房子和林地（陣地，戰果）。因為故事不神秘，從這個方向去推斷後面的寓意，芮被打就是一種女權的破滅和另一種女權的覺醒，而她鋸取女權男人的雙手則意義她不再依靠男人去對抗男權和奮爭女權。
這樣當然不比把故事美化簡化為一位堅強少女為了守護溫暖家庭寧死不屈，一路得好心女性相助，彰顯了女權力量，感染了傳統男人和傳統女人，獲得了英雄獎勵好拍。
要怎麼美化怎麼拍？
女權之母不能偷情有私生子，發瘋只因為遭受男權的壓迫，她是無辜的犧牲品，警示後人的雕像。
男人的附庸（松婭）會出於善意給芮提供幫助，絕不能心甘情願的關懷丈夫的私生子，誘惑成長中的女權男人迴歸傳統男人，非要做這些事也只能是出於男人的指使。正如被指使打芮的女人們，而在之後，她們會自我救贖，帶芮去鋸手。
關鍵是她們不能有半點真心的快樂，這種故事裡的每個女人都應該苦大仇深。快樂的男人附屬（維多利亞）太礙眼也太軟弱了，她可以服從於眼淚，但她至少要吵一架，顯出她的不滿和女權意識再服從。
女權影片需要有這些人，她們行屍走肉般忍受過活，力所能及地幫助女權英雄，終被喚醒女權意識，至少有那苗頭。
你大可以說那樣改編是卑鄙的，毫無疑問的卻是它更容易形成一股單一清晰的情感：為芮感動，為女性喝彩。
有時候電影有電影的方式。而在這裡呢？康妮、松婭、維多利亞，她們甚至都對女性形象有負面影響。
“女人”當中確實有這些型別的女人，因韶華不再無法再迷倒男人和人生失敗而發瘋（原著）、甘當男性的附庸、甘當某男人的情人之一、正當好男人沒勁但一看見非法壞男人就心癢（傑蘇普的情人）、年少鬼混被搞大肚子……
問題是這些女人應該出現在一部女權影片裡嗎？一些女觀眾都已經不爽了，她們可不想牽連這個，都是臭男人的錯。
媒體人們也都很意外，即使是葉惟，竟然敢拍得這麼狠！彷彿是對女性的鞭撻而不是搖旗吶喊。
這究竟是不是一部女權電影？
這麼拍不是不行，沒有陳詞濫調更是好事，但一不小心就會翻船，只是揭揭女權的瘡疤可成不了頒獎季的寵兒。在揭瘡疤的同時宣揚女權，拍出一部寓意深長、具有說服力的非傳統女權片，那樣才行。類似《撞車》裡的馬特-狄龍。
因為銀幕影像如此的放肆，很多影迷大呼過癮！
這就是那種一場戲、一句臺詞都不能錯過的電影，一個鏡頭就可以關係重大！經典文藝片則是，它明裡講著一個故事，暗裡講著另一個故事，甚至是另外好幾個故事，值得多重的解讀。
有的片子明暗故事都講得沉悶，不是今天。它的明面故事引人入勝，是否理解複雜的內涵並不妨礙每位觀眾對故事的關注，芮要找到她的父親，而她困難重重，開始就碰釘子，唯一的叔叔不肯幫她，還警告她別再找了。
她還能怎麼辦？她會去霍-克弗爾嗎？
這個時候，“蓋爾”在銀幕登場了。觀眾們終於得見最後一位未來女孩艾麗西卡-維坎德的亮相。