匹薩店裡差一點就趕上了家人，但卻落入一個喜歡折磨玩具的壞小子的手裡。這傢伙把達米扔給他那條惡毒的狗，把泰尼綁在火箭模型上發射上空。好在兩個玩具都倖存下來並且開始計劃逃亡。正當他們一位歷盡磨難迎來自由之時，看到主人家的搬家貨車即將啟程。泰尼想辦法上了貨車，但是就在達米也要成功的時候被那條壞狗給抓走了。泰尼跳下車轉移狗的注意力。輪到達米來幫忙。他求助於家裡其他所有的玩具，最終和孩子們一起營救出了泰尼。
故事的精華都有了，但拉賽特對於泰尼作為主角不是太滿意。“隨著故事的演進，泰尼的形象顯然太過陳舊，”拉賽特回憶道，“所以我們開始分析當時的小男孩拿到什麼會讓他激動萬分，愛不釋手，除了這個玩具不要別的。”
一開始，泰尼演化美國大兵GI Joe的形象，那是拉賽特小時候最喜歡的。然後他變成了一個太空英雄，是根據60年代一個叫太空人馬特？梅森的玩具形象設計的。新角色的名字有陣子叫來自月球的拉里，然後是來自莫夫星的登普斯。 考慮到一部兄弟電影中如果兩個主角的性格完全相反，影片將非常吸引人，於是拉賽特強化了兩個玩具之間的“新”“舊”對比，將發聲玩偶設計成牛仔的形象。這個牛仔玩偶被名為伍迪，取自一位美國黑人性格演員伍迪？施羅德（Woody Strode），他曾出演過約翰？福特（John Ford）和賽歐？里昂（Sergio Leone）的西部片。
伍迪和登普斯首次登臺亮相是在一個30秒的短篇裡。1992年6月，拉賽特把這個測試片交給了迪士尼。迪士尼本就想要一個樣本，看看《玩具總動員》會是什麼樣子。場景是在安迪——玩具們的主人——的房間，一個五斗櫃上面，伍迪為了報復登普斯搶走安迪對他的愛，設計把他推下櫃子，登普斯被困。
皮克斯小組想；最首要的是要給迪士尼留下深刻印象。“約翰非常聰明地想到要在這個片子裡展示一些傳統手繪動畫無法做出來的東西，”古根海姆說，“我們給房間設計了百葉窗，這樣由於百葉的陰影，房間的光線會偏暗。主角，也就是伍迪，穿了件格子襯衫，這是手繪動畫無法做到的。”這個時候的兩位主人公，不論是從外型還是個性都離我們最後看到的“真人”相差很遠。伍迪很狡猾，嘴裡會發出設計好的臺詞（因為他是個發聲玩具），長相有點怪異。而來自莫夫星的登普斯，穿著龍蝦紅的太空服，個頭很小，與其說是倔強倒不如說有點搞笑。他一方面是個自欺欺人的宇航員，一方面也意識到自己是個有主人的玩具。書包 網 。 想看書來
玩具總動員背後（上）（6）
迪士尼高層非常喜歡這個樣片，但反對伍迪的布袋玩偶形象，因為很多電影和電視節目的恐怖故事都和這個形象有關。拉賽特轉而從他童年的另一個玩具裡尋求靈感。那就是鬼馬小精靈，一個可以拉線發聲的玩偶。伍迪的新形象誕生了，這回是個填充玩具，背後有根拉線，嘴巴不會像從前那樣一張一合。登普斯變成和伍迪個頭差不多，這使得他更像個強有力的對手，並且更名為巴斯光年，靈感來自宇航員巴斯？愛爾德林（Buzz Aldrin）。
拉賽特和皮克斯故事小組的其他成員——斯坦頓、多科特及喬？蘭福特——清楚地知道他們中大部分都是電影劇本創作的新手。情況確實如此，沒人能和任何動畫長片或故事寫作扯上干係，除了蘭福特。他曾為幾部迪士尼長片做過故事板的工作，參與了《勇敢的小烤麵包機》（The Br*e Little Toaster）的二維空間製作，還在卡爾藝術學校教過與故事相關的課程。創作一個精彩的五分鐘短片和構思一個有情節的*十分鐘的長篇故事大相徑庭。此外，拉賽特從《安德烈和威利的冒險》往後的短片連一句對白都沒有。
為了學習，拉賽特和多科特去洛杉磯參加了一個為期三天的研討會。主講是劇本創作的領袖人物羅伯特？麥基（Robert McKee）。回到里奇蒙角後，他們成了麥基原理的虔誠信徒。此原理根植於亞里士多德的詩學。在這些原理中最重要的要屬“麥基教義”——衝突讓人物和故事變得有趣；面對問題做出抉擇時的人物個性最真實最有說服力。麥基研討會還充滿了大師的經驗之談，如故事結構如何一步步體現主人公面臨的問題及他做出的反應。麥基的教導成為皮克斯的“金科玉律”。
拉賽特和他的故事部觀看了一系列的“兄弟電影”，包括《48小時》、《逃獄驚魂》、《午夜狂奔》（Midnight Run）和《