出，對陽臺外面喊道：“當然幹活。”
說完，安琳把厚厚的紙譜從陽臺上撒下去。這都是方騷一年來寫的作品，總計十多萬個蝌蚪，假如全都長成青蛙的話，可以解決全世界除蚊滅蠅的工作。紙譜天女散花般地在半空中飛蕩，在陽光的照射下奏出無比豐富的樂章，幾乎把領導給埋了。
第二次是在劇團裁員的時候，領導立刻想起了他。這一次都沒有樓下通知，直到安琳去領工資的時候，領導才說：“那誰——就是你那位，已經不是這兒的人了。房子你們繼續住著也無所謂，到時候把房租交上就行。”
貧困潦倒的日子正式來臨，世外桃園裡的兩個人不得不下了樓。方騷到火車站扛了一天大個兒，頭一麻袋桔子就差點把他壓死。晚上回來的時候，他的腰和腿彎成了九十度，不得不撅著屁股走路。一連好幾天，腰都直不起來。安琳說：
“還是我來找工作吧。”
但她找了幾家單位，由於沒有分配指標，人家都不要她。人家說：“你是大學畢業生？怎麼早不找工作？錯過這撥兒了。”
安琳說：“還能趕上下撥兒麼？”
人家說：“你當這是高英培說的《釣魚》吶？下撥兒全是鹹帶魚，也沒你的事兒。”
眼看幹饅頭的儲備越來越少，方騷突發奇想地說：“我們可以到飯館去揀剩飯麼。”
安琳登時哭了：“我是人啊。”
山窮水盡疑無路，命運噹噹在叩門。方騷休養了兩天，又撅著屁股去扛大個兒，忽然碰到了劇團的一個小號手。他拖著口水走路，一頭撞到了小號手的肚皮上，小號手對他說：“別鞠躬啊，你太客氣了。”
方騷仰起脖子說：“我腰直不起來了。”
小號手說：“你不是老方先生的少爺嘛？我小時候還被你哥開過瓢呢。你怎麼了？誰把你撅成這樣兒？”
方騷說：“生活。”
小號手豪邁一笑：“現在這麼感慨的，肯定是缺錢。給你一活兒，你幹不幹？”
方騷說：“幹什麼？”
小號手說：“寫曲子啊，除了這個你還會幹什麼？”
方騷說：“你想排交響樂？”
小號手說：“屁交響樂，這年頭還想搞這個，活該你撅屁股。跟著我玩兒電聲樂隊算了。”
方騷撓了撓腦袋。小號手又說：“這有什麼可想的？我們這幾年混得不錯，老在飯店給外國人演，現在想搞自己的作品，缺作曲的。你要不想捱餓，就過來試試看吧。”說完他就走開了。
方騷撓完腦袋，鞠著躬追上去，對小號手說：“我寫。不過作品上不能用我的名字。”
小號手說：“你們這幫學院派真他媽操蛋。那用誰的名字？”
“你的好了。”
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12時光倒流（動物般女孩歸來） （4）
方騷作曲，小號手署名的第一部作品一經演出，就大獲成功。方騷把《打虎上山》的旋律改編成了電聲樂，在一個著名烤鴨餐飲集團的百年慶典晚會上演出。現場氣氛極其熱烈，前排擺滿了八仙桌，各國使官一邊觀看文藝表演，一邊大吃烤鴨。方騷在後臺聽了一會兒，心中充滿悲哀，無法想像那首作品是自己寫的。他感到自己對不起柴可夫斯基，對不起蕭斯塔科維奇，對不起拉赫瑪尼諾夫。這算是背棄理想的第一步麼？現實太殘酷了。演完以後，某歐洲國家的文化參贊一定要和電聲樂隊的作曲家聊聊，小號手當仁不讓，對參贊侃侃而談：
“哥們兒搞的這個，就叫後現代。《打虎上山》、電聲樂、北京烤鴨、山東大蔥，這些元素混合在一起，你說後現代不後現代？”
國外友人歎為觀止。參贊和作曲家暢談的照片被登上了報紙，小號手給了方騷五百塊錢。方騷縮著頭，淚汪汪地回了家，對安琳說：“咱們到莫斯科餐廳去吃飯吧。”
安琳說：“你找到工作了？”
方騷說：“音樂學院缺客座講師。”
安琳說：“挺好，柴可夫斯基也幹過這活兒。”
方騷立刻嗷嗷兩聲，哭了出來。
隨著演出的日漸頻繁，方騷為電聲樂隊寫的作品也越來越多。“一庸俗二熱鬧，再就沒有其他要求了。”小號手敲著二郎腿說。每天早上，方騷假裝出門去上課，來到電聲樂隊的排練廳，坐在兩個音箱上埋頭作曲。他發現不需要動感情，也不需要醞釀，手指下面立刻就能流出符合要求的旋律來。這不是個腦力活，也不是個技術活，甚至不能算個體力