“朋友們有玩家有店家有發行有作者，涵蓋這個行業上下游全產業鏈條。當然大多數原來的玩家，都逐漸變成了現在的店家，人人都想在這個風口浪尖分一杯羹，鎩羽而歸的將是大多數，但沒到結局，誰都覺得自己就是那一小部分成功者。”
“我覺得一種生活的高度濃縮產品，相對簡便迅速的給你體驗模擬人生的機會。而更重要的是，這不是一個人在做夢演戲，這是5~8個同齡青年人一起在做白日夢，其中賦予你們彼此之間的互動和關係，是讓人上癮的核心元素。”
丁旭點點頭，不得不說別看劇本殺好像幾個人圍在一張桌上很簡單，但本身兼具某種程度的小說屬性，加上演繹有幾分話劇電影的意思，加上機制有幾分桌面遊戲的意思，加上換裝有幾分spy的意思，加上酒有幾分社交破冰的意思……
的確是一個豐富包容的領域！
當然也有很明顯的侷限，為保證體驗感和新鮮感，在玩完一個劇本之前玩家對內容的質量是無法得知的。
也就是說玩完之後，無論好壞，時間精力金錢已經支付，一次性的體驗產品，如同開盲盒一樣，有好有壞？
應運而生的就是玩家之間口口相傳式的打聽，或者基於對店家的信賴而選擇特定的劇本。
鮮明的角色是車頭，指劇本殺組局的發起人，一般承擔組織活動人員確定地點劇本等許多義務性工作。有個奇怪的現象是，車頭一般都是女孩子？
“玩這麼多你最喜歡那種型別的劇本？”
“當然是情感沉浸本！”花花毫不猶豫道：“絕大多數故事的核心都是去推理兇手和還原故事，此類劇本我稱之為推理本。”
“主要受眾來自於《明星大偵探》這類綜藝的觀眾和推理愛好者，雖然絕對人數並不少，但就像在興趣小組裡，推理社的人數永遠比不上電影社一樣，畢竟屬於小眾。”
“之後出現的機制/陣營本，雖然同樣需要劇本的內容作為基礎，但其核心玩法是脫胎於桌遊，作為劇本遊戲，不但降低了桌遊的學習成本，還利用故事讓玩家更加友好地融入到遊戲之中。”
“這型別的劇本對傳統桌遊玩家、推理能力較弱但熱衷於陣營pk的玩家都有較強的吸引力，算是劇本殺的第一次自我成長。”
“直到情感沉浸類劇本殺的出現，從更根源上滿足大量潛在玩家對故事的渴求。苦於生命的短暫和平凡，故事一直是人類對於人生的一種深入探索。玩家透過文字閱讀故事，透過影視觀賞故事，但是目前可以用最低門檻參與故事並共情感受的。”
丁旭暗歎口氣，經過採訪已經明白劇本殺這個新興行業的門道。首先要面對的是輿論中的汙名化。
由於在年輕人群體中知名度和影響力越來越大，輿論中已經出現非常多劇本殺的負面內容。對劇本殺表示不理解，把遊戲定義為成人過家家的尚且算是客氣。
還有許多人顯示出明顯的汙名化傾向，他們說劇本殺“不過是在藉著遊戲撩妹偷漢子”“正經人誰會玩劇本殺”“這不是花錢找罪受嗎”“談戀愛不要找玩劇本殺的”。
雖然很清楚大部分劇本玩家都是走心的，但這些偏見很深的人固執的認為玩劇本就是為了走腎？
這些評價在一定程度上都會影響到新玩家的轉化，也給劇本殺行業蒙上一層陰影。
畢竟這還是個新興娛樂類別，令文學和影視行業非常頭疼的監管和審批尚未關注到這個行業。這當然有利有弊，有利之處十分明顯，在於劇本創作內容的自由和無盡的想象空間，否則劇本大爆發不可能在今日成為現實。
不利之處在於目前的內容把控全由作者和發行的自覺，一旦發生官方認定的越線行為，將會給行業帶來不可估量的嚴重打擊。
盜版行為在任何以內容作為核心競爭力的行業都可稱毒瘤。但是在劇本殺行業，真正抵制盜版劇本、盜版店家的往往只有受害的發行和店家，大部分玩家往往並不在意，法律也無法給到實質性的支援。長此以往容易形成破窗效應。
另一大特點是進入行業的門檻極低。非常多的玩家和d在對行業有一定的瞭解之後，都選擇了自己開店。
相對於繁榮的開店潮，這種看似矛盾的現象背後，是劇殺店家所面臨的三座大山：
第一是房租帶來的壓力，越是一線城市玩一場劇本所消費的金錢就越是高昂。以京城為例19年及以前一個玩家參與一場劇本殺，基本上價格大機率會在80~150元。
但現如今這個價