記母親對她施及的一切磨難。她現在已能設身處地對母親有所理解；她們置身於同樣的處
境：母親愛她的繼父，正如她愛托馬斯，而繼父用不忠的行為來折磨母親，正如托馬斯用同
樣的方式來傷害她。造成母親怨恨的原由也是她受罪的根源。特麗莎告訴托馬斯她母親病
了，她要花一個星期去看她。她的聲音裡充滿惡意。
托馬斯反對她去，感覺到她回到母親那兒去的真正動因不過是暈眩。他給那個小鎮的醫
院掛了個電話，查詢全鎮關於癌症的詳細記載，不難發現特麗莎的母親根本沒有癌症的懷
疑，甚至一年多來從未看過病，
特麗莎順從托馬斯沒有去探視母親。可幾個小時之後，她摔倒在大街上，傷了膝蓋。她
走路開始步履不穩了，幾乎每天都摔交，或者碰到什麼東西，至少也得給什麼東西絆一下。
一種無法剋制的要倒下去的慾念支配著她。她生活在不斷暈眩的狀態之中。
常常摔倒的人總是說：“扶我起來吧。”托馬斯不斷地耐心把她扶起來，
？ ？？ 19
“我想與你在我的畫室裡做愛。那兒象一個圍滿了人群的舞臺，觀眾不許靠近我們，但
他們不得不注視著我們……”
隨著時間的推移，這種景觀對特麗莎來說已失去了初始的殘酷，甚至開始使她有些興
奮。她與托馬斯做愛，總是小聲地向他叨唸那些細節。
隨後，她突然想到一個辦法，可以使她看到托馬斯的不忠而不去責怪：他只須帶著她，
帶著她去與情婦幽會！她的身體也許又會成為她們中間最佳的和唯一的。她的身體將成為他
的影子，他的助手，他的
另一個自我。“我會為你去給她們脫衣服的，給她們洗澡，然後把她們帶給你……”他
們緊緊樓抱在了起時，她總是如此低語。她期望著他們兩人融合成一個兩性人，其他女人的
身體將成為他們的玩物。
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呵，成為他一夫多妻生活中的另一個自我！托馬斯根本不願理解這一點，特麗莎卻無法
擺脫它。她試圖培養自己與薩賓娜的友誼，開始主動為薩賓娜照相什麼的。特麗莎應邀去薩
賓娜的畫室，終於看到了這間寬敞的房子和它的中心部分：那又大，又寬，講臺一樣的床。
薩賓娜把斜靠著牆的畫展示給她看：“真是太奇怪了，你以前竟沒到這裡來過。”她甚至搬
出她在學校時畫的一張舊畫：正在建設中的鍊鋼廠。那時是最嚴格的現實主義教育時期（據
說非現實主義的藝術是在挖社會主義的牆腳）。以當時爭強好勝的精神，她努力使自己比教
師還“嚴格”，作畫時隱藏了一一切筆觸，畫得幾乎象彩色照片。
“這張畫，我偶然滴了一點紅色顏料在上面。開始我叫苦不迭，後來倒欣賞起它來了。
它一直流下去，看起來象一道裂縫。它把這個建築工地變成了一個關合的陳舊景幕，景幕上
畫了些建築工地而已。我開始來玩味這士道裂縫，把它塗滿，老想著在那後面該看見什麼。
這就開始了我第一個時期的畫，我稱它為‘在景物之後’。當然，�