上酒、給弟妹洗衣的少女，不能去追求“上進”——勢必積存著極大
的生命潛在力。這種力是那些一讀書就昏昏欲睡的大學生們做夢都想象不到的。特麗莎讀得
比他們多，也從生活中學到了許多，只是自己沒有認識到這一點。大學生與自學者的差別與
其說在於知識面，還不如說在於他們的生命力以及自信心。特麗莎投入布拉格新的生活中，
其熱情是狂亂而不穩定的。她似乎在等待著某一天，什麼人過來說：“你在這兒幹嘛？回你
的老地方去吧！”她對生活的全部渴望都系在一根繩子上：托馬斯的聲音。因為正是這個聲
音曾經把她那怯懦的靈魂從她體內深處召喚了出來。
特麗莎在一間暗室裡有了一份活，但這不夠，她還想拍照，而不光是沖沖洗洗。托馬斯
的朋友薩賓娜借給她三、四本著名攝影家的專著，又邀她去一個咖啡館，給她解釋書上的照
片，使她對每幅作品都增添了不少興趣。她靜靜地凝神傾聽，那模樣，教授們從他們學生的
臉上是不常看到的。．
多虧薩賓娜，她漸漸明白了照片與繪畫之間的關係。她還常常讓托馬斯帶她參觀布拉格
舉辦的每一個展覽。不久，她的攝影作品便刊登在她所服務的那份圖片週刊上，最後，她離
開暗室定進了專業攝影師的行列。
那天晚上，她和托馬斯與幾個朋友一起去酒吧，慶賀她的升遷。人人都跳了舞，托馬斯
卻開始生悶氣。回家後經她再三刺激，他才道出是因為看到她與他的同事跳舞而嫉妒。
“你說你真的是嫉妒嗎？”她不相信地問了十多次，好象什麼人剛聽到自己榮獲了諾貝
爾獎的訊息。
然後，她把一隻手放在他肩上，一隻手摟著他的腰，開始在房子裡跳起舞來。她不是採
用她在酒吧裡的那種舞步，更象村民的波爾卡舞或一種瞎鬧時的歡蹦亂跳。拖著托馬斯，腿
在空中飛揚，軀身滿屋子亂轉。
不幸的是，沒過多久，她自己也開始妒嫉起來。而托馬斯沒有把她的妒嫉看成諾貝爾
獎，卻看成了負擔，一個直到他死都壓著他的負擔。
？？ 15
她赤身裸體與一大群裸身女人繞著游泳池行定，懸掛在圓形屋頂上籃子裡的托馬斯，衝
著她們吼叫，要她們唱歌、下跪。只要一個人跪得不好，他便朝她開槍。
讓我回到這個夢裡。夢的恐懼並不是始於托馬斯的第一聲槍響，而是從一開始就有的。
與一群女人一起裸身列隊行進，這在特麗莎那裡是恐怖的典型意象。在家裡的時候，母親就
不讓她鎖浴室門，這種規定的意思是說：你的身體與別人的沒什麼兩樣，你沒有權利羞怯，
沒有理由把那雷同千萬人的東西藏起來。在她母親眼中，所有的軀體並無二致，一個雙一個
地排隊行進在這個世界上面已。因此從孩提時代起，特麗莎就把裸身看成集中營規範化的象
徵，恥辱的象徵。
夢的開頭還有另一種恐怖：所有的女人都得唱！她們不僅僅身體一致，一致得卑微下
賤；不僅僅身體象沒有靈魂的機械裝置，彼此呼應共鳴——而且她們在為此狂歡！這是失去
靈魂者興高采烈的大團結。她們欣然於拋棄了靈魂的重壓，拋棄了可笑的妄自尊大和絕無僅
有的幻想——終於變得一個個彼此相似。特麗莎與她們一起唱，但並不高興，她唱著，只是
因為害怕，不這樣女人們就會殺死她。
可托馬斯把她們一個個射翻在水池中死去，又是什麼意思呢？
那些女人為她們的共同劃一而興高果烈，事實上，她們又在慶賀面臨的死亡，行將在死
亡中實現更、絕對的同一。托馬斯的槍殺，只是她們病態操演中的極樂高潮而己。每一聲槍
晌之後，她們爆發出高興的狂笑，每一具屍體沉入水中，她們的歌聲會更加響亮。
但為什麼執行槍殺的是托馬斯呢？又為什麼托馬斯一心要把特麗莎與那些人一起殺掉
呢？
因為他是送特麗莎加入她們一夥的人。這就是這個夢所告訴托馬斯的，而特麗莎自己所
不能告訴他的。她來到他這