會給他充分行走的平面的球體，小到跨出一步就是深淵的劇烈弧度。他不敢走了，只好趴下，一動不動像個蛤蟆一樣貼在上面，氣球的晃動讓他明白什麼叫如履薄冰。可是也有不大的敞地讓他站起來，向前走。巨大的球體讓他感受不到本應是曲面的存在，所以他有行走的權力。然而不能保證腳下的大地在下一步不是下墜的彎曲，因為那依然是個氣球。像是一戰時德國飛艇上的搏鬥，太玄了。有時他都覺得自己就要掉下去，從那個弧面上滑下去，想死死抓住點什麼，光滑的球面像床單一樣讓他雙手緊緊撕起兩處，風就在他耳邊呼嘯，現在可沒心情欣賞過去只是仰望今天就包裹著他的雲彩了。所以他絕望、拼了似的雙拳攥牢、一動不動，最安全，卻缺乏改變的可能。有時情況變換，美好起來，他抖抖衣襟，站直，忘記剛才的狼狽和有可能被別人看到引起的不適。走幾步，感到有點乏味。他只好做夢，不停的做夢。於是那本天下第一意淫之書就和他相識了，可能都是一種玄之又玄的心靈感應。他是將軍，也是文人，既是超然高舉的學者，也是飄逸戶外的隱士，不工內媚，不反對皇帝，擁護佛陀，反對薩德，因為皇帝叫自己乾爹夢中笑醒，不涉及神權，永遠。他開始嘲笑他的前輩，古人的想法不能超脫那時的本本罐罐，人生幻化作耀目不可直視的一片金光閃閃——無比輝煌——只不過是六世同堂，兒孫滿地，綿聯宮殿般的官僚居所，幾車皮拉不完的姬妾。。。。。。“咳，他們缺乏創意，做的夢都這麼老土，哪能與我相比呢？無論如何，今天媒體對我的吹捧就是那個時代不可想象的。啊，對啊，時代不同，他在進步，今天人們獲得的虛榮會讓古人產生讓我再活800年的怨念，是啊，他們死太早，沒趕上好時代，人各有命，算他們倒黴。”他的夢境本身有時會給他這樣的啟示：就像自己腳下的氣球，龐大、空洞、隆起的外殼就是他的全部內容。而他，李曉就伏在這個外殼之上，擔心自己會滑下去，發愁抓不住這個天穹一樣的表象。有時滑下去了，竟然也無所謂，像坐過山車一樣，感覺驚險。經歷了數場虛驚之後，李曉見怪不怪了。以至最近幾次滑下去的時候自己根本毫無感覺。滑到半中央，再慢慢爬上來，有時他甚至喜歡上這種平凡中的新奇，像小時候坐的滑滑梯，滑下去，趕緊急急忙忙去找階梯，再來一次。他小時候的滑滑梯都很高，是今天的小孩無法想象的——今天的小孩子躺在上面就可以，只有那麼長一點。自己小時候的滑梯記得幾乎是聳入雲端，在上面可以體驗最初的領主精神，俯視螞蟻一樣煢煢移動的同學們和小盒子一樣的校舍。夢境的屬性與李曉現在設身處地存在的空間，那個不大不小的氣球如此相似。李曉不會懷疑嗎？“這兩者之間是什麼關係？為何如此相似？不可能，我還沒失去理智。一個在我腳下，一個在我腦子裡，怎麼會是一個呢？奧，不小心都說出來了，他們兩個不會根本就是一回事吧？我幹嗎這麼噤若寒蟬，難道在這面氣球上還會有別人嗎？會有人偷聽我自言自語？”思考毫無意義，既不能解答問題，也不能改變現狀。李曉依然被扔在這個毫無樂趣的氣球上，它是某個小孩子牽在手裡的童年斑斕夢想之一也說不定——卻是李曉的牢籠！終於承認了，李曉覺得有點輕鬆，自己原來被囚禁了。幻想囚室就是自己的樂園，牆上貼滿了“人民之友”旨在拉李曉一票的宣傳畫，那是李曉與這個世界的唯一維繫，那些平面作品質量相當上乘，甚至還有李曉可以連綴為*的若干女性形象。一個囚徒除了被關押，並不能否認發生許多令人激動人心事情的可能性——除了釋放。他接著不斷充實這個布偶，收集被稱作希望的鐵欄杆上的小露珠，一點一點積攢，有一天“呼”把他們一起吹進布偶空空如也的胸腔，流經他的腹腔，舒展了四肢——做他的靈魂。布偶充實起來，像氣球一樣鼓起來，是嗎？只是忠實地描述，無法明確這個故事的完整性、真實性，更不能預料結局。李曉被釋放了嗎？沒人關心這個問題，包括盯著書頁若有所思的讀者。只有李曉偶爾會想起來“我有沒有可能被釋放？什麼時候？有人來接我嗎？”
“原始社會的人們自覺或不自覺地意識到，是上並不具有真正的坐享其成，為了生存，必須拿起改造自然的武器。改造自然客觀上已經屬於對神靈的擺脫，但改造自然極為不易，某些成功，很大程度上取決於偶然的機遇。在這種情況下，古人一方面憑藉著自己的力量獲得某些勝利，另一方面又把勝利歸功於神靈。”
監獄不知什麼時候下發一則材料這樣寫道。不，怎麼是監獄，是那個氣球，非要管他叫監獄豈不是在大庭廣眾之下一臉懊悔得說“我有罪”嗎？“我的神，