，眯著眼睛飛龍走鳳，心底裡是對這張臉的無限狂熱的崇拜，筆下，便是最完美最精緻的刻畫。
單單是這個肯不顧形象抱著木頭破桌子，抓著黑木炭的造型，就已經讓太后感動的很了，再看到她丟開木炭棒，十指齊用，用白嫩的手指肚兒在畫面上揉搓輕按，然後把臉湊上去，張嘴微吹：“噗——噗——”。
這個傻呵呵的女人，終於把木餐桌從懷中放下，退後幾步，揉揉眼睛，上看下看，再對著太后看，拍拍手道：“可以了，只不過，沒有畫出太后的美的十分之一……”。
好吧，藝術家總得留有遺憾的，齊阿圓此後的發展空間，還很大。
“容嬤嬤，扶哀家看看，快！”太后激動了，顧不得坐了這麼久，自己使勁兒先站了起來。
容嬤嬤？手裡舉著大針給紫薇行刑的容嬤嬤？阿圓一腳退到了牆面，“咚”，把腦袋碰到了。
她這裡內心驚濤駭浪，那主僕兩個卻看得開心，剛剛這白齊氏還說什麼比太后本人差遠了，這其實，就是太后本人！
這個時代的仕女畫，還刻意在追求著“神似形不似”的國畫意境，人物畫像上面就做不到如斯惟妙惟肖，阿圓運用碳棒所繪的太后半身像，就如一個真人耀然紙上，立體感、肉感、光感，都在人物肖像中完美的融合在一起，正是這個時代的畫風所缺少的。
太后的那張臉，因為太嫩滑，每一處轉折面都用的手指肚過渡，從紙上就能感受出肌肉的水分，吹彈可破的樣子。
繪畫與攝影不同，攝影更傾向於真實的記錄，而繪畫，描繪的是作者內心的感悟，是經過提煉之後的精華。
太后原本這張臉上的一份落寞，一份常年埋在深宮的淡淡哀怨，和一份藏在眼底的殺伐決斷的戾氣，阿圓通通選擇捨棄，在她的筆下，太后是鮮活的，二八少�