的用筆和線條都表現出了不經意間的隨意性。他的白描和人體中的線條更有許多獨到之處，可以看到不同凡響的功力。
二、畫面具有獨特的結構方式
在黃永玉的畫中，一種是畫面很滿，即所謂的〃密不透風〃，這種影象基本上是在吸收西法中做了許多自我的處理，畫面繁雜。多數用色較多，而且色彩濃烈。這一類畫面在表現荷花的作品中，往往以大塊的對比突出主體的荷花，大片的荷葉則以抽象處理，而荷花則是刻畫精細。還有一種是比較空靈，畫面結構相對簡單，真所謂〃疏可走馬〃。這一類的作品往往是以水墨為主，用色較少，比如畫一枝荷花，畫一隻小鳥，畫一個人物。這類畫面往往有大段的題跋。透過這些題跋起到豐富畫面的作用，同時增加審美和欣賞的內涵。
三、繪畫有著多樣化的題材
中國畫家有專攻一點而不及其他的特點。在當代的中國畫家中，有很多人專門畫山水，或專門畫花鳥，或人物，而黃永玉是什麼都畫。可以說，他是想到什麼畫什麼。在他的心裡是沒有不能畫的東西，至於像鬼魅之類，他也會用他的智慧給人一種感到驚訝的表現。顯然，題材的多樣性表現了畫家的深厚功底。想畫和能畫，與能畫好，之間還有很大的距離。畫家的手藝是基本功，現在的許多畫家除了自己那一點〃藝術〃之外，幾乎沒有其他的〃手藝〃，所以，飽嘗〃藝術〃之苦。手藝和藝術並不矛盾，它和藝術相互貫通。手藝需要不斷地磨練，而作為藝術家能夠為人稱道的還是那麼一點手藝活。黃永玉繪畫作品中題材多樣性的特點，是其多方面手藝、才能的表現。
四、善於運用題跋的形式
黃永玉畫面中的題跋是對畫面的補充，也是他畫面的結構方式。這樣一種方式把他的繪畫與其他人的繪畫區別開來，顯示出了他的個性特點。黃永玉的題跋特點和他的畫一樣，有著不拘一格的隨意性。經常是畫完後覺得不過癮，再寫一段題字，之後又寫一段，以致越來越多。他的那些好像是毫不相干的題字內容，令人感受到他的獨特智慧。此時，人們已經從繪畫的審美中進入到他的精神世界，或者是循著他文字上的指引進入到畫面之外的另一個時空關係或故事情節之中。
五、表達了文學性的特質
這是黃永玉繪畫中不可或缺的一個方面。他的畫中有很多具體的內容，在當代繪畫中獨樹一幟，沒有可比性。有的題跋是一句話，比如：〃鳥是好鳥，就是話多。〃有的是大段的題跋，往往具有獨立的思想內容和故事情節。他的題跋在文學方面的智慧，同樣反映出了他的個性特點，以及具有湘西特點的思辨和幽默。比如：題《難得胡塗》：〃鄭板橋提倡難得胡塗，其實，真胡塗是天生的，學也學不會。假胡塗卻是很費神，還不如別法為好。〃題《難得小心》：〃板橋夫子提倡難得胡塗，其實是種很費力的打扮。他自己就做不到，並且從來沒有力行。凡送禮物食物，總不如白銀為妙，這哪裡像胡塗人的主張。雖然這也是本分得很的觀點，只是提出了主張，別人就要如此衡量未免作繭自縛了。我倒是認為如今處事，大多因為胡塗上當居首。既要方正，倒不如小心為妙，況且混了一輩子，生活一下子裝起胡塗來，倒是個老奸巨猾的光棍了。〃
10月［廣州展］（1）
先生在廣州的朋友多，有老的，有新的；對廣州也有特殊的情感，也有老的，也有新的。2001年11月曾經在廣東美術館舉辦過展覽，我也為之效力。當時先生看到我請來的一群年輕的記者，曾擔心過，特別找來一位資深的、拄著柺棍的、比他還老的老報人來助陣。後來，他發現現在年輕的記者很厲害，不可小瞧。實際上，先生他們當年在上海、香港弄報刊的時候，也是很年輕。所以，這一次的廣州展，他全然沒有後顧之憂，成竹在胸。先生提前好多天就到了廣州，因為，他有一些青銅雕塑在廣州製作和加工。
為了主持晚上的記者招待會，我乘飛機於下午5點趕到廣州。在出機場不遠的高速路上，小七打來電話，問我到了沒有，讓我直接去廣東大廈。廣東大廈是先生在廣州的據點，近年來，他每次到廣州都住在這裡，總經理盧申對先生關心備至，安排也是極盡所能，為先生提供了周到的服務。先生對那一套總統套房像自己的家一樣熟悉，特別是盧申為他準備的多種故事片光碟，使他可以很過癮地享受客人走後的那些深夜的時光。
6點，到達廣東大廈。見過先生之後，大致說了晚上記者見面會的安排情況。廣東美術館的蔣悅副館長打來電話，說已經到了酒店，問給記者的車馬費