在導演正式喊‘Action’以前,核心創作小組往往會舉行多次讀劇本會，當然也還有試妝、佈景、道具、服裝等多線籌備運作，溫迪.芬納曼和大衛.弗蘭克在這時候就發揮出了自己的優勢,Prada、Channel、LV、Gucci，當然還有YSL、Ferragamo等等衣帽鞋包的大牌,都是承諾了會給予贊助。雖然安娜.溫圖爾本人對於這部影片態度冷淡，更是傳出了其警告時尚圈不要參與制作的訊息。但她畢竟不是整個時尚王國的世紀主宰，不可能真的封殺贊助本片的大牌，這份威脅頂多也就是個形式，再加上大衛是《*都市》的導演,本身就和許多時尚大牌關係良好,還有珍妮這個對品牌單品銷量拉動明顯的人氣小天后在，尋覓贊助並不是電影籌備過程的難點,最大的難點，還是對於劇本中人物的把握和探討，在藝術性較重的電影中，這也是前期創作最重要的核心，演員、導演甚至是製作人對於角色的認識和塑造，必須達成一致。
在《Prada》這部影片中，由於原著的存在，這個過程要更復雜一些，梅麗爾.斯特里普是在閱讀完原著後決定接下這部影片，她能否接受大量改編後的劇本還是個未知數，而像她這樣演技高超的女演員，也許因為商業價值不高，拿不到很高的片酬，但對於影片本身卻擁有獨特的影響力，也就是說，她對於劇本甚至還是有一定話語權的。
珍妮倒不擔心劇本是否能獲得梅麗爾的認可，但她對於和梅麗爾見面有些心存畏懼，這份畏懼甚至還延展到了艾米麗.布朗特身上。——這兩個女人都是天賦超凡的戲骨級人物，梅麗爾就不多說了，艾米麗.布朗特也是憑藉自己的演技在好萊塢打下了一片天，以她不算出眾的外形以及英國演員的身份，能拿到許多有發揮餘地的角色，只說明一點：她的演技的確好到了那份上。雖然她還不如梅麗爾演什麼像什麼的出神入化，但艾米麗的表演有一種獨特而迷人的個人風採，珍妮前世就很喜歡她，基本把她的片子都追著看了一遍，在確定改編《Prada》以後，她試著運用共情的手法模擬了艾米麗出演的一些角色，這其中就有《Prada》和《環形使者》，對比播放的結果是：珍妮承認，即使她經過共情，演出效果也沒有艾米麗好。這說明艾米麗的表演就是別人模仿不來，有濃厚個人特色的那種天才型表演，如果說角色本身是100分，珍妮共情可以達到100分的效果，那麼艾米麗就透過自己的獨特氣質，為角色注入了120分的魅力。
雖然珍妮也因為《戀戀筆記本》中的表現得到了大眾‘演技派’的讚譽，但在這兩個妖孽級別的女演員跟前，她還是很有幾分緊張，即使她能夠運用共情，這份緊張可能都不容易消褪，更不說她之所以希望能沿用原有版本思路改編《Prada》，還有一個很重要的原因，那就是她發現現版本的安迪是一個無法用共情的角色，換句話說，那就是她無法作弊了……
在大量改編劇本以後，現在的《Prada》和原版本相比已經根本是兩個故事了，雖然大致脈絡相同，但很多主要人物的性格都變了樣，而且一些衝突場景也有了截然不同的改編，原電影共情出來的安迪，和現在的安迪完全是兩個人物。——現在的安迪有了一個參照勞倫.維斯伯格的個人性格而來，又經過許多修飾和改編的全新性格，而對於這種定製性很強的角色來說，在別的影片中找到性格接近的角色幾乎是難比登天，可能性接近於零。她之前用夢露來共情華妮塔，那是因為華妮塔的性格設定非常簡單，她只需要藉助夢露的風韻和氣場，而且夢露是有很多傳記影片可以借鑑的，珍妮猜想傳記片的共情投射應該是對應歷史真人，但是安迪這個純粹虛構的角色那就並非如此了，她的原型維斯伯格也沒有人給拍傳記片，就連想要共情她進行參考都不行。
所以，只能用最簡單的方法來揣摩這個角色了：大量的練習、觀察、研究和分析。
“我想安迪的心路基調應該是非常分明的，”在第一次主創劇本碰頭會上，珍妮說著自己的看法，“一開始她很自信，她是個在校期間就能為《紐約客》供稿的才女，這是她的第一份工作，安迪對於社會還很懵懂，她認為自己能玩轉職場——她還以為自己是世界的中心，但開場時的自信在她踏入《天橋》大廈的那一刻就開始遭受摧毀，從這裡一直到劇本的第五頁，米蘭達出場為止，都是安迪的自信在不斷被摧毀的過程。艾米麗則在其中扮演了重要的角色，她是那個直接摧殘安迪的人，米蘭達則是在安迪的信心跌到谷底時出現，所以安迪對米蘭達的風采目眩神迷，但她基於本能的自保心理，又