說起喬斯.韋登，這位才華過人的編劇、導演兼製片人的運氣似乎並不是那麼的好，今年45歲的他雖然已經是科幻電視劇領域的大人物，也執導推出了自己的科幻電影《螢火蟲》，成名還要早於j.j.艾布拉姆斯這個憑藉《迷失》、《危機邊緣》而成名的科幻大腕，兩人也都是創作力旺盛、點子多、設定多的知名才子，但在主流電影這個行當，喬斯一直遲遲沒有遇到自己的伯樂，比起成名不幾年就得到了湯姆.克魯斯賞識，從此魚躍龍門，接連製作了《碟中諜3》、《星際迷航11》等科幻大作的艾布拉姆斯，喬斯雖然很早就涉足電影劇本創作，但早期連署名權都混不上，雖然很早就憑藉了《玩具總動員》，拿到了奧斯卡最佳編劇的提名，但一直缺少一個證明自己的機會，沒能得到電影廠商的青睞，接過什麼大製作的導筒。
而即使是在電視劇領域，2008年相對來說，也是他事業的一個低潮——《吸血鬼獵人巴菲》、《天使》這兩部由他製作的經典劇集已經完結了，《螢火蟲》電影版叫好不叫座，相對硬核的內容雖然帶來了忠實的粉絲和超高的口碑，但票房卻是差強人意，利潤很難說極為豐厚，而且在整個《螢火蟲》專案的推進中，喬斯和福克斯之間鬧得非常不愉快，這甚至影響到了他現在做的第四部科幻電視劇《玩偶特工》的播映，這部電視劇雖然才剛上檔，但從收視率來看，估計是很難存活到第四季了。至於他作為製片人正在推進的《林中小屋》，本來已經被米高梅開了綠燈，不過，雖然米高梅之前被索尼買下以後，索尼的注資給它帶來了一些活力，但公司本身依然深陷債務危機之中，現在傳言資金鍊出了嚴重問題，很可能在短期內會宣佈破產重組，不用多說，《林中小屋》的製作當然也只能擱淺了，從喬斯的代表作《巴菲》推出以來，這段時間應該是他最不順心的日子了。
——當然了，這種低潮也是相對而言，喬斯本來家境就很優裕，《巴菲》、《天使》等經典劇集給他帶來的收益，更使得他能夠衣食無憂地舒服度過一輩子，現在驅使他繼續前行的，還是他個人的興趣和野心，也因此，雖然說他對於大夢《shero》這個專案的導演位置應該是饞涎欲滴，迫不及待地想要證明自己對大專案的統御能力，但去年大夢和他接觸的時候，正在籌備《玩偶特工》的他，雖然和福克斯的關係已經相當僵硬冷淡，但還是敬業地表示，他必須先把《玩偶特工》的工作做完，才能考慮《shero》的劇本撰寫和專案策劃，更是對大夢強調了他的作風——要麼不要給他做，要麼就要保證導演的話語權，很顯然，喬斯本人是不甘於只當珍妮的傀儡，只是做一支畫筆的，他需要的是導演中心制的工作模式，為此，他還要求要在製片人小組裡得到一個職位：《夢露》的製片人列表上只寫了珍妮一個人的名字，這一點雖然讓她在奧斯卡上獨佔鰲頭，但明顯還是帶來了一些不好的影響，讓一些才華過人，但本身地位不是那麼崇高的導演產生了一定的疑慮。
不過，喬斯肯定是白擔心了——也許也算是雙方有緣吧，對珍妮來說，當時她本來也沒精力開拍新電影，資金一時半會也沒法到位，必須等到《暮光之城》的結算賬期之後，大夢才有空餘的資金啟動《shero》，所以她也有充裕的時間等著喬斯慢慢醞釀、磨練劇本大綱，撰寫世界設定，至於她本人和喬斯到底誰說了算，這個問題就更好商量了，珍妮本人並沒有什麼編劇的天才，頂多只是提出一些意見和看法，喬斯也不是專斷到自己想做什麼就一定要做什麼，雙方只要在指導思想上能夠達成一致就行了，珍妮對於做一部演員中心制的超級英雄電影並沒有興趣，這種以視覺奇觀為主的電影型別一定要由導演來把關，演員只能憑著自身的個人魅力去加成，並不能取代導演的作用，就像是《鋼鐵俠》，小羅伯特.唐尼的個人風格當然非常重要，但要說《鋼鐵俠》的大賣，劇情結構、節奏，高.潮的鋪陳、拿捏和特效畫面的製作、使用才是真正的原因——可以說，超級英雄片是好萊塢工業流水線最典型的產品，不管你有多大牌，給自己亂加戲，擅動影片結構的結果肯定是電影撲街，不管個人名氣多大，這一點都不會有任何的例外。
雖然自己的影響力現在已經超越了通常意義上的好萊塢女演員，甚至在外人看來，也許比男演員還要更高一些，但珍妮對於挑戰這條定律並無絲毫興趣，她對於自己的商業號召力還是比較低估的——《夢露》的大爆，很大程度上是因為她之前幾年的積累和鋪墊，可以說是《海盜》等一系列商業片和《莎莉》等一系列獎項，包括她的個人生活層出不窮的刺激性新聞帶來關注度