少年鐵哥們兒（8）
當他提起《每個人》時說：《每個人》是比《牆外》更有味道的舞曲，邁克·麥克肯尼的舞蹈很像是一架飛機，搖擺著翅膀在藍天翱翔，後排的伴唱隱喻著《請上場來》那首歌的旋律，意在邀請聽眾一起舞蹈。而昆西·瓊斯的聲音卻很深沉，給人以處在風暴中的錯覺。我們的歌聲則多半像乘坐在玻璃鋼的電梯中往上升向大樓頂層，邊升邊往下看時的感覺，悠悠然地往上升啊升。
《時間不等人》是傑基和蘭迪的創作。他們在譜寫時用意是想專門邁克爾·傑克遜的嗓子和風格。他們很清楚，他們必須賽過《牆外》的作曲者。結果他們確實乾得很棒，《丟開它吧》給每個人都有唱的機會，特別是馬龍。在有些段落中，演唱者從樂隊的聲音遊離開，落入了菲力設計的噱頭中，而聲音沉浸在整個的混聲之中。《現在就走》和《那是誰》兩首歌和《命運》在處理手法上較接近，但不少部分卻因為菜多而湯少使效果受到了破壞。
《傷心旅館》是個特殊的例子，它是邁克爾·傑克遜用自己的頭腦想出來的，他在寫它時沒有想到過別的歌。唱片公司在封套上把它標作《這家旅館》，是為了避諱，怕人聯想起埃爾維斯·普雷斯利，因為他在音樂界當然地位很顯赫。
邁克爾·傑克遜說：但黑就是黑，白就是白，埃爾維斯·普雷斯利對自己確實沒有影響。我想，他活著的時代與我相比還是太早了點，很可能，這是一種巧合吧。
當歌曲發行的是時候，有人這樣想，如果邁克爾·傑克遜照現在的隱居方式生活下去，可能他也會那樣死去。對這種嚇唬人的說法他倒是不在乎，可是，埃爾維斯毀滅自身的那種方式倒使他很感興趣，因為他從來也沒有想過要走那條路。
《傷心旅館》是由他寫的詞並作的曲，這首歌是他整個創作生涯中最具有雄心的一首，因為他按幾種要求完成了它，可以用它來跳舞，也可以跟著它一起唱和，還可以從它得到刺激，感覺神經緊張，而且也可以就是欣賞式地諦聽。
在樂曲的結尾，他特意安排了用低音鋼琴和大提琴來協奏，透過激昂的曲調來使聽眾逐漸安下心來。他認為如果沒有法子把聽眾平安地帶回原地，如果不能再現原先把人帶走時的那種聲音，那就乾脆就別想玩弄什麼嚇唬人的花樣。
《傷心旅館》中包含著復仇的意思，邁克爾·傑克遜喜歡復仇這種想法，但是他卻不能理解那種東西：使某人為他曾施加於你的行為而“付出代價”。
他曾經表示說：如果這支歌，以及後來的《比莉·瓊》，把女人放在了一種不怎麼令人喜歡的光照下，這絲毫也不能被理解為我個人對女人懷有什麼成見。完全不需要說明，我是喜愛異性之間的交往的。那是生活的自然的一部分。我愛女人。我只是想，如果性被用作為恐嚇、敲詐，或者控制人的手段，那就是對上帝的賞賜的一種誤用。
對於邁克爾·傑克遜，《勝利》是最終的力量的爆發，他們需要用這樣的東西來組成一次完美的表演。他用自己的巡迴小樂隊一起排練，包括了低音樂器演奏家邁克·麥克肯尼。戴維·威廉姆本來很願意和他們一起去旅行演出的，但是他辦不到，因為他現在是樂隊的永久固定成員了。
即將舉行的這次巡迴演出會成為一樁大事，神奇的魔術師杜·亨寧為他們設計了特殊的舞臺效果：《跳夠為止》這個節目的演出剛結束，邁克爾·傑克遜要在一陣煙霧中從舞臺上完全消失，這需要舞臺控制的人一起合作來實現這個效果。
在散步的時候，他和杜邊走邊神聊，使他高興的是，杜竟向他透露了自己魔術機密。這似乎太不公平了，因為邁克爾·傑克遜除了付給他錢以外，別無東西可以作為回報。他自己確實不無遺憾。當然，他要使這次演出獲得儘可能大的成功，而他知道亨寧的貢獻會是很精彩的。同他們競爭的演出團體有好幾個，像“地球”、“風”、“火”和“導航船”等等，都在爭奪這個國家的頭號樂隊的寶座。
這時邁克爾·傑克遜因為《牆外》這個節目的成功而帶來的榮譽感，被1979年“格萊美唱片音樂獎”的提名給他帶來的打擊抵銷了。《牆外》雖然是當年銷售最好的唱片，卻只得到了一項提名，就是搖擺布魯斯樂最佳聲樂表演獎。
他一直記得，當他聽到這個訊息時的心境。他感覺到自己被前輩們輕視了，這傷透了他的心，人們後來告訴他，企業界也沒有料到會是這種結果。
這使他感到失望，於是就開始苦苦思考下一張唱片，弄到幾乎要發瘋的地步。他暗地裡對自己說：