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3
可是，潘老在李寧玉身上和遺物中找遍了也沒有任何發現。
怎麼可能有發現？肥原已經先他一步，把李寧玉屍體和遺物都翻爛了，至於穿的戴的都是新換的，更不可能有。
“但我堅信會有，我沒有放棄，一直在找，在想，在猜。”潘老擰緊眉頭，彷彿回到了那個現場，“當我找過多遍，確信沒有東西后，我懷疑她可能是用了某種秘密的方式。什麼方式呢？我想如果在身上，肯定是在肚子裡，她吞下去了。但這個她在遺言中沒有任何提示，再說這又不是那麼好證實的，所以我先沒往這裡想。不在身上就在遺物中，如果在遺物中，我覺得唯一可能藏情報的地方就是那幅畫，而且她在遺言裡也特別提到了那幅畫。於是我就細心地研看那幅畫，希望能從畫裡面發現什麼。但我怎麼看，再三地看，反覆地看，就是沒有任何發現。”
這畫當時就掛在潘老的書房裡，已經用絲布裱過，框在一個褐色的鏡框裡。從畫的風格看，說是素描，其實畫得挺寫意的，樹幹和樹冠都是粗線條完成的，只有個大的輪廓，小草更簡單，一筆落成，很馬虎。不用放大鏡，只用肉眼看，我敢肯定那上面不可能藏有情報。
但潘老說，情報就藏在這幅畫裡面，讓我猜。
開始，我看畫紙比較厚，也許可以從當中揭開，所以懷疑是在夾層裡。繼而，我覺得那兩個樹冠的形狀有點像某種路線圖，心想秘密會不會在這上面。後來，我又猜李寧玉給孩子附錄的那句話裡有文章。如是再三，均被潘老否認。最後潘老看我實在沒有新的想法，提醒我說：
“你注意那些小草，有什麼特點？”
這些小草我早已反覆看過，長長的一排，高矮不等，一半在地面下，一半在地面上，疏密有度又無度，看上去畫得非常不經心，多數是一筆帶過。如果要說有什麼特點，就是畫得隨意，就是不可能在其間藏匿什麼東西。
潘老笑道：“你的思路不對，你總想在上面直接看到什麼，怎麼可能呢？李寧玉當時的處境怎麼可能直接告訴我們什麼？所有帶出來的東西都是被再三檢查過的，你能看到敵人當然也能看到，這肯定不行的。你應該想到，她一定把情報藏在只有我才能發現的地方，那麼我和別人不同的是什麼？我有什麼火眼金睛？我剛跟你說過，我是個報務員，當時杭州地下組織與新四軍無線電聯絡的電臺是我掌管的，而李寧玉本人是專職的譯電師，對莫爾斯電碼非常精通。”
說到這裡，潘老停下來，問我對莫爾斯電碼了不瞭解。
我當然瞭解。我不瞭解莫爾斯電碼，怎麼可能寫《暗算》？阿炳就是個偵聽莫爾斯電碼的高手、大師。現在很多人都說我曾在相似的秘密部門工作過，甚至還有種說法，說我因為寫《解密》和《暗算》已經被相關部門開除。對此，我總是無話可說，因為我不知該怎麼說。不說也罷。我一向認為，我對大家重要的不是我個人的什麼，而是文字，是作品。我也無所謂——不在乎——被單位開除或者重用。我無所顧忌，是因為我另有所圖，就是：寫好作品，讓讀者喜歡我，讓讀我作品的人有一個新的生活空間。換句話說，我在乎的是不要被讀者拋棄，開除。我覺得這不像有些人說的那麼容易做到，說容易也許只是輕薄的一面之詞，不供參考。
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好了，言歸正傳，說說莫爾斯電碼。
我覺得莫爾斯真是偉大，發明了這麼簡單的一門語言。在這門語言裡，只有兩個聲音：滴和噠；只有兩種筆畫：點（·）和劃（－）。點和劃，或者滴和噠的關係，是一比三。就是說，三個點連在一起就是一道劃。進一步說，就是一個點把全世界的所有語言都納入其門下。其傳播渠道是天空，是雲彩，是大氣層。只要你在天空下，都可以使用這門語言。三十年前，在我還是小學二年級學生的時候，有一天我姑姑的婆婆去世了，她兒子在北京工作，急於要通知他趕回來參加葬禮。父親帶我去郵局，管發報機的人是我們家的親戚，讓我有幸第一次看到了發報機和發報的整個過程。我看到親戚端坐在案前，右手中指不停地在一個鍵上按動