到了大師級別，就不是看州級的獎項了，像路九，拿再多的朱雀獎也沒用，他需要拿的是整個東大陸的娛樂大獎，金娛獎。
具體的內容還很多，這個制度有一個積分計算公式，拿了什麼獎算多少積分，一部收視率十以上的作品算多少積分，二十以上的算多少積分，等等等等，內容極其複雜。
這個稽核標準並不是明文規定的，算是個潛規則，並不是說你達到條件了，就一定能晉級，還得造勢。
比如之前的路九，其實成績早達到標準了，但唐州編劇公會內部不為他造勢，他就無可奈何，直到《萬萬沒想到》的成績實在遮不住了，那些人沒辦法了，才把他抬了上去。
有的人人脈關係好，雖然成績只是勉強達標了，卻有大批的高等級娛樂者願意推舉他，比如吳瓊，就是走的這樣的話。
而路九相對孤僻一些，就只能靠絕對的實力晉級了。
回到商業性和藝術性的問題上，絕對的實力，就是兩者的結合，靠商業作品賺收視率，靠藝術作品拿獎，如果這兩者做到了極致，別人不推你也不行了。
那麼問題來了，如果能將商業性和藝術性在一部作品裡相結合，不就兩全其美了嗎？
可惜的是，想要兩者都做好，其結果往往是都做不好，反而遭人恥笑。
甯越出道三年，也就拿出了一部《舌尖》，不是他不想拿，而是這類作品太少，他得省著點用。
像《舌尖》這樣的作品，雖然收視率比不上大型選秀，但戰略意義卻更重要，它可是晉級神器。
甯越當然得留著這種型別的作品，等到晉級的關鍵時刻再用，而路九現在就在這個坎上，正好用得上。(未完待續)