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看著餘正行愉快地罰了酒，徐麗說：“你真不該來這裡浪費口才，直接去中央電視臺的春節聯歡晚會演個小品，說不定就成了大明星了呢。”
餘正行說：“那也不能沒有你呀，咱倆可是天生的搭檔，沒有你我跟誰演去呀？”
徐麗說：“你真以為你的表演會有誰看啊？！”
餘正行說：“這回真讓你說對了，我從小到大還沒上臺演過戲，唯一一次參加毛澤東思想宣傳隊，也只是個扛紅旗的，沒有演出任務。你呢？”
徐麗說：“我在讀書期間，跟班裡幾個女生演過一次小合唱，歌詞裡有一句好像是‘伴著我的愛人上戰場’之類。”
餘正行說：“相比之下，你比我強多了。”
兩人你一句我一句，吃著喝著聊著。徐麗有意無意地問餘正行是否還在寫詩。餘正行告訴她，寫詩，尤其是現代詩，是有年齡段的，所以詩人成名都在年輕時候，它不像中醫，越老越吃香；像自己這把年紀，又不是什麼著名詩人，如果再老不要臉地寫，那就是存心找罵了。徐麗告訴餘正行，她對古詩曾經有點興趣，但對現代詩，幾乎不看，特別是長過八句以上的詩，看了就頭暈，也不知為什麼。餘正行就告訴她，根據自己的體會，詩人寫詩的衝動和讀者對詩的感悟都不外乎三種情形，一種是跟情愛有關，一種是跟情緒有關，一種是跟情景有關：所謂“三情融合方有佳作”，其中最關鍵的是情緒，也就是說，作者和讀者之間必須在情緒上達成一種呼應。為了證明這一點，他還舉了個例子：“你拿到一首愛情詩，如果你跟它的情緒呼應了，就會看下去；如果是寫給你的，再長的詩你都會往下看。但要是跟你的情緒有距離，或調動不了你的情緒，那麼你就沒興趣品味，而且詩越長你就會覺著廢話越多，甚至產生反感。”
徐麗聽了道：“可惜從小到大還沒人給我寫過詩，哪怕是十分蹩腳的，所以，尚不能真正理解你這篇關於詩的宏論。”頓了頓又自言自語，“也許是年紀大了。年紀輕的是不會寫給我了，而年紀大的又不玩詩了。”
最後一句雖說得很輕，但餘正行全真切地聽在耳裡，只是一時不知如何去呼應。
兩瓶酒的任務很快就圓滿完成了。屋裡沒有多餘的酒儲備，這是徐麗計劃中的總量控制，免得過量失控。兩人吃過餃子，徐麗便打電話叫那打工妹來取走碗盤。
餘正行陪著徐麗吃了點水果，看時間已經不早了，說：“世上沒有不散的筵席，我還是走人吧。”徐麗說：“急什麼，回去也沒事可做，不如我們一起守歲到十二點，等敲了新年鐘聲再走不遲。”餘正行覺得這主意不錯，就留了下來。
徐麗找來一副撲克牌，兩人玩起關牌遊戲。遊戲玩得全不認真，一個比一個會耍賴。餘正行獲得了許多可以到徐麗的衣袖裡或屁股底下搜查作弊證據的機會，最後都讓徐麗“自覺拿出來”算了，心裡猜測徐麗可能是故意給他輕薄一下的機會，但行動上還真不敢有絲毫的造次。
終於，電視裡新年鐘聲敲響了，兩人以茶代酒相互祝賀了一番，除了說一些老掉牙的客套話外，徐麗專門補充，希望能看到餘正行的新詩。餘正行乘興說試試看。
接著，徐麗拔通了趙淵家的電話，開始了一年一度的電話拜年。只見她全身放鬆地倚在沙發裡，懶洋洋地說：“趙總，新年好啊！這麼早就睡下了？為什麼不看電視？你不看怎麼知道好看不好看。什麼？都幾天了時差還沒倒過來？好吧，那你就陪我方芳姐倒吧。這麼說我的乾兒子也睡了？行了，都代我們問個好，我們就不打擾你們了。當然是‘我們’啦！我跟餘正行唄。讓他跟你說幾句？”徐麗非常滿足地把話筒遞給餘正行說：“該你了。”
餘正行這才發現，他今天——不，已是昨天了——被邀來吃飯，完全是徐麗的一個陰謀！幸好自己自持能力強，要不然