不管是《今晚》還是《獨居》，其實都有點紀錄片的意思。
這和周導跟過的一個老導演有關。
老導演是紀錄片團隊出身，中途轉做綜藝，個人風格明顯，比如拍美食節目，拍著拍著就開始挖掘店老闆鄉下的留守獨子；拍動物綜藝，可愛的寵物拍著拍著，又跑去追問寵物店老闆，那些賣不掉的寵物最後下場如何。節目出來之後，不僅觀眾看得莫名其妙，領導們對著收視率也很頭疼。總是仗著編制屢教不改，背地裡被人叫作老頑固。
周導在被叫作小周的時候，就一直跟在老導演身邊學，儘管學的是怎麼做綜藝，但骨子裡已經烙上了紀錄片的那一套。當小周終於晉升成周導之後，猛然發現自己既不會做純粹的綜藝，又沒能力拍出純粹的紀錄片，重新回爐顯然來不及了，臺裡同事也都等著看老頑固教出來的小頑固會拿出什麼作品。周導乾脆破罐子破摔，搞個了綜藝當紀錄片拍。
這種類別現在被叫作觀察式綜藝。
觀察式綜藝並非擺幾個攝像機在嘉賓周圍，然後按照時間順序拍下來，其他什麼也不幹就行了的。這種不經修飾、淡化創作意識的拍攝方式，和“偷拍”也沒什麼區別，導演的存在形同虛設。
既然是綜藝，就需要收視率，需要留住觀眾的注意力，因此也就需要“衝突”。
周導在臺裡就見識過很多導演為了所謂的“戲劇衝突”，對拍攝物件進行干預的。
有些導演在開拍前，會故意對兩位藝人進行挑撥，傳遞壞話，然後坐等矛盾爆發，熱點預定；有些導演為了昇華主題，弄出些淚點，就會瞞著嘉賓請來嘉賓的多年未見的朋友，也不管其中隱情，只是命令嘉賓“給我哭”；還有些導演，為了拍到某個藝人失落的表情，會授意工作人員去跟藝人講些“你xx作品被人舉報了”“xx告你侵權”的壞訊息。
其他電視臺大抵也常有發生。
周導很不喜歡這樣的過度干預。
所以《今晚》收視有了起色，擺脫了腰斬的困境之後，周導就一點一點用著紀錄片的手法，來拍綜藝。
這無疑是一種冒險，遇到好的拍攝物件，就能等到好素材，反之就可能平庸。但他非常享受那種雲裡霧裡、無法預知下一步的感覺。
同行因此卻嘲笑他“偷懶”、“放棄了導演的工作”、“跟老頑固一樣瞎搞”、“想搞創作就拍別東西的去，別來拍綜藝”……
周導沒有老頑固那樣強大的內心和堅韌的臉皮，聽了很傷心。老頑固對此也不安慰，只是嘎嘎地笑，說人吶到了中年，就會知道人不可能永遠保持乾淨。有潔癖的人是活不自在的。是要名利，還是想道德潔癖，一個人如果同時想要這兩種東西，就會過得很苦。
只有《極限男人》的金導對他表達了欣賞，要他不要放棄探索，綜藝的娛樂性和社會性、大眾化和個人化，是可以齊頭並進的。
把幾個矛盾重重的詞融合在一部作品裡且不難看，需要很高很高的境界。
周導沒敢奢望，覺得自己有生之年能做到一半，就很不錯了。
金導說，別想得這麼難，這也要看運氣。在綜藝這一行，導演需要和主持人互相成全。遇到了，就能走上一條飛速成長的捷徑。
周導不知道什麼時候能遇到這樣的被拍攝者。
《極限男人》的黃進和金導。《三天兩夜》的姜恆和羅導。頂級的綜藝導演，都有一個頂級的搭檔。
周導覺得此生大概是無望了。要遇到那樣的搭檔，簡直比找到一個結婚物件都難。
直到他開始了《獨居生活》第一次錄製。
……
“告訴我，‘十大商業原則’的第一條是什麼？”關琛伸著食指，聲音在防毒面具下嗡嗡得響。
站在他面前的，是十幾個戴著防毒面具的職員。
“安全第一！”職員們大聲答道。
關琛滿意地點了點頭，然後開始總結：“本次逃生演習一共用時四十九秒，不錯，合格了。”
職員們興奮地鼓起了掌，似乎在期待著什麼。
關琛說：“按照約定，合格一次，就給每個人發放一月個的工資當獎金。”
職員們一下子歡呼起來。他們有的激動地互相擁抱，有的跪倒在地念念有詞，有的還想把關琛舉起來扔到天上去，但是被關琛挨個絆倒在地，來一個躺一個，尋常壯漢根本近不了身。職員們只好在關琛兩米外的位置，手拉著手呼喊，轉圈，像原始部落的野人在夜晚圍著篝火般興奮。